皮影戏在剧中的地位非常重要。
小太平陪她的父亲，唐高宗李治目睹了皮影戏，也得知父亲厌倦政务，倾心自己姨妈的女儿贺兰氏。
这场戏叫《踏摇娘》，寓意在于：一见倾心而终生难忘，是被世事、身份所不容的情感冲动。
但微妙的是，父亲爱上自己的侄女，而太平与李隆基之间也产生了一些超越、朦胧的情愫，是轮回，是宿命，当然也是戏剧上精妙的咬合。
自始至终，忠于自己的情感、*和性别，将女性体验融入宫廷斗争、历史进程。
“一见薛绍误终身”。
薛绍没了，那就灵与性，取其性，将张易之（赵文瑄 饰）留在身边。
他是薛绍的分身、侧面，聊胜于无，是延续、挣扎也是对自我的痴迷。
这样大胆、前卫的视角，是后来的“甄嬛”、“芈月”等等大女主难以匹敌的。
因为后者本质上要求压抑与扭曲。
她们身上最显著的不是女性特质。
而是种种在男性的政治体系里沾染上的污秽。
在《大明宫词》里，归亚蕾饰演的武则天或许还承担了一部分的“宫斗”戏码，她出场即“二圣”之一。后面有些涉及政治斗争的戏在，更像是她反过来捍卫和保护自己的女儿，太平公主的精神家园。
比如满足女儿的夙愿，逼薛绍迎娶公主；又比如薛绍死了之后，先后安排武攸嗣、张易之等男性，目的只有一个：你快乐所以我快乐。
这是很异乎寻常的武则天。
在她看来，女儿的爱情比政务还要重要。
太平呢，更是如此。
最后一集。
她与李隆基演了一遍皮影戏，演完之后，她暗示李隆基可以走了。
她充分get到这位未来君王的心思，选择一条白绫自尽。
