说起最近这十年国产古装电视剧可以说是蔚为流行，而且融合各种文化各种时期的风格，从服装道具到拍摄庭院置景，都在努力打造一种全新的国风美学，更是主打“东方神韵”这样的概念。而提起这个概念，如果说你也和小编我一样审美很在线的话，那我就不得不给大家推荐一个人作品，那就是第五代电影导演李少红。
提起李少红，虽然她和张艺谋、陈凯歌等人一样也是第五代电影导演的代表人物，有非常多经典的电影作品，但让她更家喻户晓的作品还是要从《大明宫词》说起，就是因为这部剧中独特的“东方美学”和虐恋剧情，让这部作品在播出后就立刻引起了轰动，成为了一代人心中的经典。而每次向别人安利《大明宫词》时，小编都会着重表述一下，这部剧时20年前的作品哦！谁能想到20年前李少红导演在拍摄条件远不如现在的时期，就完成了一次如果高质量的拍摄。
《大明宫词》的美学风格里最突出的就是“盛唐风格”，唐风也是中国文化中传播最广的古代美学风格之一，和现在各种以倭代唐或者偷工减料的拍摄不同，李少红导演是一个在美学讲究极致的人，《大明宫词》中的每个场景的服化道都是有据可考，有史可依的，场中中大量的使用暗红色作为主色调，既能烘托剧集中沉郁肃穆的宫廷氛围，也能衬托出人物内心的哀怨情感。而主要角色的服饰也有很多讲究，多为宽袍长袖和露肩装束，放量很足，不仅飘逸也很浪漫，也和盛唐的历史背景非常贴合。
而李少红导演的作品不仅仅只有《大明宫词》做到了“美”，在她20年后的作品《大宋宫词》中也能看出她对古典文化和美的追求依旧不减当年。和唐朝一样，宋朝也是古代文化的巅峰时期，所以在《大宋宫词》中，很多不经意的细节都被李少红导演用独有的美学匠心包裹，能感受到她想将宋朝的故事讲的唯美动听，抵达观众的内心。在20年后的《大宋宫词》中，李少红和创作团队一起脑洞大开，在更新的布景技术上，参考《韩熙载夜宴图》里的服侍和人物神态，在剧中实现了用一个长镜头，将这段名场面完美复刻，从屋内布置、娱乐活动，到家仆艺伎动作、宾客神情情绪等，传了“形”又加入自己的“意”，将宋朝的饮宴之乐表达到极致，更是向观众传达了一种更高层次的东方文化之美。
李少红导演作品中的美学要说起来那是真的能说上好久，《大明宫词》和《大宋宫词》这两套剧也是小编时常会翻出来重新观看的，每每都能看到一些上一次忽略掉的细节，李少红导演的美学精神是值得一代又一代的观众不断发掘和品味的。
