美国当代戏剧大师乌塔.哈根曾说过：“才华是高度的敏感性、容易受伤的心灵、性能极好的知觉器官（强烈的视、听、触、觉、味）、活泼的想象力、对现实的领悟力、想传达自身经验与感触的强烈愿望、想让自己的一切被人耳闻目睹的冲动等等的混合体。”
乌塔.哈根的这段话形容的是一个演员应当具备的才华。在近期热播剧《庆余年》中，让我第一次回想起这句话的，当属梅执礼（李建义饰演）受圣上（陈道明饰演）昭见时，两人对戏的场景。
步步藏戏 寸寸惊心公堂之上讲究公平公正，可面对太子和二殿下先后前来“旁听”，让京兆府梅执礼“左右为男”，恕难定论。而就在此时，庆帝贴身太监侯公公出现，让两位皇家子弟离开，并昭见梅执礼入宫。
侯公公
在梅执礼看来，一个平常的案件竟然引起如此波澜，也难怪他会惊讶：
梅执礼（李建义饰演）
精彩之处从对戏之前的“入宫”之处就已经开始。
在关键时刻被皇帝昭见，大概能猜出皇上对刚才审理的案件有意见，但梅执礼却不知道庆帝具体是什么想法。这种对未知的恐惧在这段路上就已经开始体现：
如果是我，走在这段路上可能会紧张的低着头，浑身有些哆嗦，希望尽快结束这一切，可梅执礼却表现得有些“意外”。
而李建义却让这个角色又多了一些内涵。当梅执礼进宫时，三步一张望，五步一骤停，他好像从来没有来过这皇宫。
不停张望的梅执礼，和一路前行的侯公公反差很大
仔细想想，这太真实了。
在心理学上，就有一种常见的现象：“语义饱和”。说的是看一个字久了会觉得不认识，不仅在语言中，就连一幅熟人的照片、一个熟悉的地点，看久了之后都有可能会突然觉得陌生起来。在西方，这种现象被称为Jamais vu。如果短时间发生多次重复的刺激，就会引起神经活动的抑制。
或许正是因为顶着巨大的心理压力，出于对未知的恐惧，尤其这未知还来自于有着生*大权的当今圣上，再熟悉的路，也会感到陌生。
这条路不长，却走了很久。李建义的演技，在眼神，在动作，也在赋予一个人物足够的真实感。
杯“酒”释权 层层反转侯公公将梅执礼带到后，镜头转向了另一位国家一级演员——陈道明饰演的庆帝。
这位皇帝没有直截了当，却让一个“道具”率先登场：
