优秀的台本值得反复演绎，推理小说尤其如此。
国内的日本推理小说热持续了多年，其沿革并不在本文的谈论范畴内，从普罗的角度来看，东野圭吾们对于日本小说（及其文化）进入中国的贡献丝毫不亚于村上春树。《模仿犯》是宫部美雪的成名作，在日本，这部长篇巨制已经被翻拍了多个版本，影视化所带来的红利以及日本国民对于推理的追捧，共同将《模仿犯》铸就成了一个典范性的作品。
《模仿犯》剧集海报
这几天，由吴慷仁主演的台剧《模仿犯》正在Netflix上热映。台版并不是单纯的翻拍，整个编剧团队投入了极大的努力，针对原著稍显冗长的铺垫进行了大胆的精简，将复杂的多线叙事尽可能地浓缩到主人公检察官郭晓其的身上。在精简原著的同时，大量在地的、富有台湾地区特色的细节被加入到剧本中，将宫部美雪推理故事的核心精心地包裹起来，可以说整体的完成度非常高，可以称为近年来日本推理小说最优秀的“二创”。
然而这一切的原点是宫部美雪的小说原著，优秀的龙骨方能铸就远航的巨轮，好的核心故事才是所有发展升华的母体。在前些年接受法国路透社采访的时候，宫部美雪表达过这样的意思，“村上春树的纯文学给了世界新的日本文学印象，如果我的作品能够给大家带来一些生活化、娱乐化的体验，那就再好不过了”。宫部于推理小说较类型的谦卑定位，很好地契合了日本“豆瓣”（booklog.jp）上的评分，霓虹大众喜闻乐见的推理小说分数往往都是中不溜秋，但是无论你带着任何目的你都可以从宫部的诸多推理小说中获得一些“东西”，在这个敞开的剧场内每天都可以排出眼花缭乱的剧目，如果小说可以虚置这样一个场域，那么复仇作为开场的报幕词再合适不过。
“自己的文章”与媒体的位置
电影、电视剧为了强调戏剧冲突、制造悬念，往往会删繁就简，就最新的电视剧演绎而言，人物出场前的大量铺垫都被刻意后置了，这和小说原著截然不同，这点也恰恰是小说升格为剧本之后的张力。
《模仿犯》（全三册），[日]宫部美雪著，张秋明译，新经典文化｜南海出版公司2016年1月版。
小说《模仿犯》的开头让人联想起1994年发生在日本东京井之头公园的弃尸案，凶手将受害人的尸体极其精密地切割，并分别丢弃在公园的垃圾桶内，至今仍是一桩未解悬案。但这仅仅是宫部美雪布局小说的一个引子，就一本推理小说而言，《模仿犯》的体量是极其巨大的，期间穿*大量的平成年代的社会现实，而担负着串起庞杂细节的任务落到了主人公前畑滋子的身上，这位女记者将用自己的眼睛以及心灵带领读者完成这场预谋已久的剧目。
《命运之人》，[日]山崎丰子著，郑民钦译，上海文艺出版社2015年11月版。
日本的新闻记者有着许多不一样的面目，山崎丰子所著《命运之人》所刻画的日本记者为了揭露琉球美军基地与日本政府的隐秘协议，不惜搭上了自己的前途，为了事实真相被民众知晓，舍生取义，一辈子都在蜉蝣撼树，对抗不可名状的政治势力。山崎丰子的作品中主人公大多有一种古典的美学，简而言之就是宿命感，他们不可避免地卷入时代的漩涡，并且最终只能抵达悲剧的彼岸。宫部美雪显然不打算给她的主角们找这些苦大仇深的任务，因为宏大叙事或许能够称为昭和时代的“挽歌”，但是逐渐向内塌缩、越来越关注个人的平成时代，自己才是最重要的——前畑滋子在小说的一开始也是这么想的。
前畑滋子，一个自由撰稿人，她想要写失踪女性的专题。她们为什么失踪？为什么愿意舍弃安逸的生活、家庭、朋友和情人？到底是什么让她们破釜沉舟、毅然决然出走？当然，生活很现实，更多时候她也必须写些类似于“主妇厨房”这样的专栏糊口。故事的引子交代了这样一个细节，她向一位杂志编辑提议写关于失踪女性的系列报道，没想到编辑冷淡地答复道：“你要写的报告文学，我很有兴趣。最近大家对于人们失踪已经无所谓了，不再有人对蒸发感到吃惊。”泡沫经济时代所带来的虚荣在很短的时间内化为虚无，社会的失意人比比皆是，失踪这种主题已经不新鲜了，要是这些失踪女性都能和连环*人案扯上关系就好了——编辑这种暗示，前畑自然是明白的，可是哪有那么多失踪是和凶*尤其是连环*人扯上联系的，前畑“自己的文章”逐渐搁置，警方线人所提供的失踪女性名单也被锁入抽屉，她忙着治病、忙着结婚，直到看到新闻，发现自己名单里出现的女性真的成了被害者。由于自己的怠惰，丧失了第一时间的追索，可以说，前畑是充满着懊悔的情绪主动卷入到了事件里的。
宫部美雪透过前畑的心路打开了新闻伦理的讨论空间。一个比较典型的案例是韩国的“素媛案”，媒体的争相报道非但无助于案件的解决，反倒被嫌疑人一再利用，对受害者家属造成了二次伤害。熟悉日本电视剧的读者可能会知道，案件发生后警方的新闻发布会往往会不欢而散，新闻记者会一再强调公众的知情权，而警方则会三缄其口，双方剑拔弩张是常态。
在台版的《模仿犯》中，主人公之一的电视台记者路妍真为了帮助外孙女失踪的马义男找回亲人付出了极大的努力，在得知外孙女已遭不测的情况后，马义男决定走上妍真所在的电视节目向罪犯乞求要回外孙女的遗体，没想到这样的媒体行为成了一场闹剧，许多观众打来热线质疑其外孙女“本来就不是好人”，对受害人家属造成了严重的二次伤害，路妍真为此动摇了自己的新闻理想愤而辞职。媒体与公众在这一情境内展现了恐怖的共谋力量，媒体获得收视率与关注度，公众获得了第一手的快感，只剩下彷徨于绝地的受害者。
