这些情境的设置，都体现出导演对于传统父权制度的体认，女性要依附于男性而生，离开了父亲的女性如小林杏奈只能艰难地生存于世。
小林杏奈出场时就抛出了这些年把苏察维当作是父亲一样的信息，一开始并不起眼的信息，只是把小林杏奈的一系列行为合理化。
但是随着影片着更多关于小林杏奈身世的信息出现后，小林杏奈选择*死苏察维来栽赃渡边胜，可以看出她对于两个“父亲”的恨意。
在法庭辩论中小林杏奈对渡边胜的诸多指控，都出自一个被父亲遗弃后的女性的复仇，虽然女性被塑造为主导的凶手，但是造成所有悲剧的源头都是父亲——小林杏奈的父亲、渡边胜的父亲。
渡边胜的父亲看不起渡边胜的妻女，要求渡边胜抛弃她们，而渡边胜作为丈夫和父亲，虽然怀有愧疚但还是完全抛妻弃女。
可以看到在整个故事之中，父亲作为家庭关系甚至是人物命运的完全主导者，妻子和女儿只能是被动地接受，父亲们直接造成了小林母亲的去世和小林杏奈的犯罪行为。
除此之外，三部影片中多处使用性相关的话语作为影片笑点，比如第一部中唐仁偷看女房东洗澡，甚至是案情线索，如第三部中获得小林杏奈关键信息的36D，把女性人偶的胸部作为特写镜头进行展示。
虽然这部分内容都由唐仁这一角色来完成，也符合他的人物形象和行事风格，但三部电影中普遍存在的对于女性身材、性幻想的展示，都不可避免地显示出导演不平等地再现女性，仍然是父权制度的拥趸。
最后是场景隐喻。电影所有情节的发展都需要一个具体的场景，导演为何选择某一个场景而不是其它的场景来表达，背后有特别的意图。
在《唐人街探案2》中纽约连环*人案，最终选择在纽约医院之中完成整个案件的高潮部分，这一场景具有区别于其它场景空间的意味，更加符合导演所要表达的善恶价值观。
在这一场景中，医院本身救死扶伤、拯救生命的含义不言而喻，但是凶手设置最后*人的祭坛却隐蔽在医院之中。
