建设工期非常紧张，以致于许多布景与容纳它们的建筑同步开工——拉蒙特的团队正忙于搭建餐厅和大楼梯时，工人们已在他们的头顶上修筑屋顶。
每个周末都有新的建筑拔地而起，就好像淘金热时的乡镇一样。
当工人们忙着在墨西哥将“新泰坦尼克号”拼凑起来的时候，卡梅隆建立的特效公司“数字领域”也正在洛杉矶建造着许多艘1：20比例的模型船。
这些迷你小船内也有家具和窗帘，即使是深夜，只要亮起灯来，也能透过舷窗看得一清二楚。
通过这些模型可以清楚地看见主螺旋桨和船身相比是多么的小。1912年巨轮面对冰山全力转向的时候，可能正是因为中心螺旋桨不够强力，未能避免那次命运的撞击。
“应该是只要再转过3至4.6米，撞击才能够避免。”卡梅隆这样解释。
四
布景道具，没一样是租的
电灯器具、邮包、手提箱、地毯、头等舱的餐椅、轻便折叠躺椅，上千件考究的瓷器、水晶和银制餐具…
《泰坦尼克号》这所有的道具，没有一样是租来的，全部都是制作团队亲手打造。
从事这项壮丽事业的道具艺术家们分别蜗居墨西哥城、伦敦和罗马，他们经过了精确的考据，对照当时老照片，以及泰坦尼克号的姐妹船奥林匹克号的原物，创造出精细奢华，极具年代感，完全可以拿出去唬人的仿真品——
尽管他们知道，这些花费心血打造出来的东西，迟早要被“沉船”那场戏给毁掉。
这也是为什么剧组不去租道具，泡在水里弄坏了怎么赔？不过对卡梅隆来说，这只是次要原因，不租道具，是因为当时所有的道具，他都看不上眼。
