初看《寄生虫》还只是在某网站看的影视剪辑，当时只是惊叹于奉俊昊将阶级之间无法逾越的鸿沟拍摄得如此精彩，后来又细细看了一遍原片，才发觉竟有这么多细节可以深扒。
所谓细节，可以说某种场景，也可以说某个意象和符号，甚至可以是人物的神情或是思绪，好的电影是由许多精粹的细节构成，细节推动情节、揭示人物并富含意蕴。
先从令我印象最深刻的雨夜说起。这部电影，雨夜将影片完美地分为了两个部分。雨夜前，主角一家顺利进入朴社长家，基泽甚至还做着迎娶朴社长女儿多惠，飞跃富人阶级的的美梦。雨夜后，基泽一家面临自己随时会被揭穿靠骗局进入朴家的危机，以及暴雨使得自家被淹没，只能暂居体育场的困局。在第二日朴社长儿子多颂的生日快闪上，又遭遇前女佣丈夫的刺*，以致骗局被揭穿，家破人亡。
作为一部将隐喻运用到极致的影片，雨夜的作用不仅仅只是分割剧情，同时也暗示两个阶级的云泥之别。雨夜之前，富人一家出门为小儿子多颂庆生，穷人一家迎来狂欢。然而，正如忠淑所说，他们就像蟑螂一样，只要富人回来，他们都要藏起来。果不其然，富人回来了，他们藏到桌子底下，藏在阴影里，见不得光。而富人，自如地做着任何事情。
雨夜中，富人家的孩子仅靠着一顶美国产的帐篷就安然度过了夜晚，而穷人家被水淹没，马桶止不住喷出污水。
整个雨夜的情节除了这些对比以外，还有值得继续深究的细节，例如，自富人家逃出后，穷人一家一直在走下坡路；洪水里，学长送给基泽的转运石浮在水面，这些都暗示着穷人一家的好运已经到头。
雨夜后，穷人一家成为躺在体育场上，眼神空洞，但富人一家兴致勃勃要开生日快闪。影片没有刻意刻画穷人的悲哀，但这些对比却深刻告诉观众，穷人，就是悲哀的，贫富，就是不可逾越的。
说完全片中最大的转折点雨夜，再来谈谈片中另一些巧妙的细节和隐喻。
影片一开始，学长就送给基泽一个转运石。似乎在得到这个转运石后，穷人一家的生活开始变好，不再靠糊披萨盒生活，而是进到富人家打工。但是，在大雨的夜里，转运石浮在水面，石头是不可能浮在水面的，所以这是块假石头，而后，穷人一家的运气也开始走下坡路。电影的结尾，基泽将转运石放到郊外溪水中，这时他已经开始踏实生活，转运石也沉在水底。转运石其实是穷人生活状态的一种暗示，开始它是作为真的转运石存在，穷人生活也是向上的，当发现它是假的后，穷人生活也是不如意甚至是悲惨的。
在学长送给基泽转运石前，曾帮助穷人一家赶走对着他们窗户排泄的醉汉。醉汉这个情节也是影片中最滑稽荒诞的情节之一。在进入富人家之前，基泽一家面对撒酒疯的醉汉唯唯诺诺，不敢出声制止，进入富人家后，基泽一家不仅勇敢赶走醉汉，甚至还用水泼走醉汉。这个情节在引人发笑的同时，也让人深思，是什么给了基泽一家面对醉汉的勇气？在富人一家工作？只要接触了富人阶级就足以让他们拥有力量了吗？
生活在半地下室的穷人一家，以及生活在地下室的前任女佣丈夫。这都是底层人民的代表，地下室便是象征着穷人阶级，与之形成鲜明对比的，便是生活在豪宅的富人一家，豪宅便象征着富人一家。地下室是难以见到光明的。
地下室里的气味令富人一家厌恶。影片中四次提到气味，第一次是在基泽一家全部顺利进入富人家后，小儿子多颂说他们身上有相似的味道；第二次是在雨天，躲在茶几下的穷人一家瑟瑟不敢动，富人太太却闻到气味，像是地铁里的味道；第三次是在车里，富人太太闻到基宇身上的味道，轻轻遮住鼻子；第四次是在生日快闪上，富人父亲在闻到味道后捏住鼻子，这也直接造成他被*。
对于这四次味道，穷人和富人的反应也不尽相同。穷人从开始的不在意，到后来甚至*了朴社长；富人也是从不在意到轻轻掩着鼻子，到后来捏着鼻子。味道真有那么可怕吗？可怕的不是味道，可怕的是即使入驻富人家，也改变不了的自身的阶级。
影片中，穷人的父亲曾三次提到计划，一次是在逃离富人家的路上，父亲基宇说他有计划，这时他是在安抚家人；一次是在避难的体育场，基泽问他计划是什么，他回答“穷人哪有什么计划，都是走一步看一步”；最后一次是在影片的结尾，基泽发现父亲还活着后，开始制定计划，买下豪宅。这三个“计划”看似截然不同，实际本质是相同的，压根就没有什么计划，父亲的计划是安抚家人，而儿子的计划也只是一个虚无的梦，永远不可能实现。这同时也是在暗示在韩国当下现实中阶级的鸿沟，穷人的计划难以实现，富人随便一个想法轻松完成。
作为一部可以深扒细节的电影，细节和隐喻的存在贯穿了《寄生虫》，尽管也有观众质疑有的细节有刻意之处，但是它们的确成就了这部韩国电影。开头和结尾的各种呼应，富人和穷人的各种对比，以及各类意象的存在，让这部影片的可观赏性更上一层。越是深深研究这些细节，就越令人感到悲哀，穷人接触到富人一家，就以为自己即将逾越阶级，但实际上那只是幻影，阶级是不可逾越的，这里遮蔽不住电影主创者对当下韩国贫富悬殊、阶层固化的批判。当然，整部影片值得深究的细节远不止于此，还有更多精华靠观众自己细细品味发掘。但是电影的魅力不就在于此？自己品味发掘，才是最好的。
文/程安妮
编/肖洋
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