我觉得成长不是一下子的事儿，不会突然在某个阶段“唰”的一下，从1米5长到1米8，就像养孩子一样，你养一个内心的小孩，需要一点点给他阳光，雨水，等他长大。
我自己看5年前、10年前的照片，那时候脸上还有稚气，还有婴儿肥，现在胶原蛋白都没有了，这就是岁月，好的不好的就得接受，它一天天慢慢把我们塑造成现在的样子。我入行二十多年，写了二十多部戏，我觉得自己还在路上，还在成长中。我现在的作品可能比十年前的作品更成熟，但是一部分锐气可能也消失了，它就是成长的一部分，它就是爱的代价。
我笔下的人物，每个人都有自己的困难，面对这些课题，有些时候能解决，有些时候解决不了，要跟它和解，接纳它，心理学里有一个森田疗法，主张“带着症状继续生活”，这就是我希望笔下每个人物真实的生存状态。
“从杜拉拉到赵盼儿，我觉得自己笔下的女主角比之前的更主动”
在我年轻的时候，我写一个女性，她要在工作中去体现人生的价值，她的所有价值都有一个前提，她必须是个职业女性，她应该在情爱和职业生涯遇到冲突的时候，毫不犹豫地选择事业，或者犹豫一下之后，选择她的职业生涯。
《杜拉拉升职记》结尾，男主角王伟希望杜拉拉跟他出国，杜拉拉不愿意，这个情节虽然是原著小说提供的，但在我的改编作品中，关于这一段情节我花费许多笔墨浓墨重彩写了好久，我记得当时王珞丹和导演都为这个选择跟我讨论过，我当时确实是认同杜拉拉所做的这个选择的。
假设我是杜拉拉，花了那么长的时间不眠不休，放弃所有节假日，终于做到了500强跨国企业中国区的人力总监。你现在让我把这样的一个位置扔掉，跟你一起去英国留学，我不愿意。这是电视剧结尾之前，男女主感情上遇到的一个困难，当然最后是happy ending（大团圆结局），男主回国后主动找了杜拉拉，但是在真实生活中，大多数情况下男主就不回头了，对吧？
到了今天，你会发现，我笔下的赵盼儿也好，孙三娘也好，她们会更加主动一点，不会等着男人来找我们，我们甚至会去找这个男的，说你到底怎么想的？你喜不喜欢我？我觉得你是喜欢我的，我也看上你了，我觉得不错，咱就挑明一下。你到底哪有问题，我治愈你一下。你不就是困在你爸这个事上了吗？父辈的事属于他们那一段，我们的选择应该只基于我们自己。为什么你要被这个东西所困扰，我来帮你走出你的世界，我们一起带着伤痛好好地生活，一起迎接属于我们的明天。
从杜拉拉那个时代走到赵盼儿这个时代，我觉得我自己笔下的女主角会比之前的更主动，更通透，更勇敢。赵盼儿在感情上不受很多东西困扰，一旦认定一个人，觉得他不错，就可以主动争取，她无所畏惧，就算试错了，至少也没有遗憾。
三娘也是这样，她会直白主动地跟杜长风说，我看上你了。她超越那种“我难过，他走了，我就等着他回头来找我，等着他想通”的被动式感情，超越了小儿女的形态；引章还要更进一步，从一个一心只要脱籍的小姑娘，最后成长为人生已经不再局限于情爱的大女人，“永远不要说永远”，可以拥抱更广阔的天地和更多的可能， 这样的蜕变，也是我特别喜爱的。
我笔下故事里的娘子们，其实也在启迪着我。比如这两年，我有了一个新的感悟。原来，我会希望别人来主动选择我，希望命运之门打开，我这匹千里马可以碰到伯乐。现在我会觉得，如果我是千里马，是不是同时也可以做伯乐。就算没到千里马的水平，我只能每天跑六百里，我也可以向前一步，试试看能不能多做点事情？也许，也不是不可以的。
