刘凤琴的研究则聚焦于凯鲁比诺这一角色在剧中的塑造。肖迪晨则对歌剧选段《你们可知道》的艺术处理进行了浅谈。陈璋和陈玉琳的研究分别探究了莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱和凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格。聂贞萍的研究则从重唱的角度探讨了在《费加罗的婚礼》中的艺术价值。贾娟娟的研究则集中于这部歌剧中四首咏叹调的教学研究。
林弥忠则通过比较《塞维里亚的理发师》和《费加罗的婚礼》中两个萝西娜的角色类型，探讨了两者之间的差异。最后，单宏健的研究则聚焦于经典唱段的演唱技巧和表现。综合以上研究成果，我们可以看到，《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺艺术形象在音乐界具有独特的地位。莫扎特创作的四首咏叹调更是成为了经典的演唱曲目，这些歌曲的艺术处理和演唱风格也备受赞赏。
通过对这些研究的分析，我们可以更好地理解莫扎特音乐作品的艺术魅力和创作风格。总之，莫扎特的音乐作品在世界音乐史上占有重要地位，《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺艺术形象和四首咏叹调更是成为了经典。通过对相关研究的分析，我们可以更深入地理解莫扎特的音乐创作和演唱风格。在今后的研究中，我们可以进一步探究莫扎特音乐作品的创作背景和演唱技巧，以及对于当代音乐教育和演唱艺术的启示。
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