由陈思诚监制，戴墨导演，张冀编剧，演员张译、李晨、魏晨、曹炳琨、王骁、张子贤等主演的电影《三大队》正在热映中。影片自上映以来已收获4.5亿票房，豆瓣评分高达7.9分。
电影改编自网易人间工作室深蓝的非虚构报告文学故事，讲述了一个关于正义、罪与罚的故事，刑侦大队队长程兵（张译 饰）带领的三大队在办理一起恶性案件的过程中导致嫌犯之一意外死亡，被判入狱。他出狱后依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯……而漫漫执着的追凶路途，并非简单地歌颂英雄，而是展现了一群有血有肉的人。
《三大队》海报
编剧张冀最大的改动，是让现实中孤独的追凶路，变成了一支理想主义队伍热血的征途，虽然这场征途只是半程。而这个基于虚构的改动，也恰恰从更普世的视角为影片平添了另一份真实。观众通过共情每个普通人没能做到的坚持，从而更懂得了程兵为常人所不能的执着和这份精神的宝贵。
要演绎一群默契老伙计的故事，监制陈思诚找来了自己多年老友。张译、李晨与陈思诚自《士兵突击》结下深厚感情，之后也都参演陈思诚转型导演的《北京爱情故事》。导演戴墨则是自《北爱》开始与上述诸位结缘。当时他初入行，中戏毕业演过些话剧，第一次见识到剧组的规模看啥都新鲜又稀奇。他在剧中演配角也做副导演，之后一路在陈思诚团队中学习成长，执导了《唐人街探案》网剧中《玫瑰的名字》篇章，电影《误*2》等影视作品。陈思诚将电影《三大队》的剧本给到戴墨之前，他刚刚拍完了刘慈欣同名小说改编的科幻剧集《球状闪电》。
看完剧本，原版计划休假的戴墨立刻订了机票飞回北京和团队开会，他至今记得对这个故事拿起就放不下的那份心情，“舍不得错过这个剧本，否则我一定会后悔错过了一个重要的作品。”
对于犯罪题材，身在陈思诚团队的戴墨早已有了丰富的经验，但电影《三大队》是一次不同的尝试，摒弃了他们擅长的悬念渲染与煽情反转。冷静克制的现实主义画风出现在“陈思诚监制”的电影里，这很罕见。
影片上映期间，导演戴墨接受澎湃新闻记者专访，讲述一段“去英雄化”传奇的改编中，依然有真实、震撼人心的力量。
导演戴墨
【对话】
三大队其他队员是程兵的镜子
澎湃新闻：什么样的机缘下接到的这个项目。这个故事最初打动你的地方在哪里？
戴墨：接触这个项目的时候是去年，我刚刚拍完《球状闪电》从横店回到杭州，那个项目在横店拍了4个月，当时觉得很累很辛苦，本想着要去云南度个假，结果就收到监制给我发来这个本子。看完这个剧本以后，我立马就订票回北京了。
真是觉得非常喜欢，首先是这是一个很好看很成熟的剧本。同时我自己也好奇，程兵这个人真的存在吗，是编剧塑造得太好了吗？然后我又看到了深蓝老师那篇文章，了解到是取材自一线刑警的真实故事，由衷地对这个故事和这群人产生了敬佩之情。
你知道在中国14亿人口这么一个国家，在没有任何帮助的情况下，大海捞针，通过自己做各种职业，去摸排去调查，去找一个人，太难了。而且他决定要去找王二勇的时候，他可没想说这是12年后能完成的事儿。人知道一件事有一个时间期限的话，可能还要有一份期许，但其实没有时间期限，所以他真的是下了决心，要付出一生的代价去完成这一件事情。
这东西太好了，我舍不得错过，错过的话，我觉得我就是错过了生命中一个非常重要的作品了。
澎湃新闻：和之前的作品经验相比，不同的改编来源，创作方法和侧重点会有所不同吗？
戴墨：我第一部电影《误*2》是一个纯类型片，很多时候你要去营造一种类型片的气氛，包括在拍摄手法和很多场景选择和戏剧的情节上，要把它弄得比较极致，让人看着可能刺激一点。
后来拍剧集《球状闪电》是一个大的科幻类的题材，很重要的一点是需要着力去建立一个世界观的东西。每个戏工作的方式方法都不太一样。
电影《三大队》是基于纪实文学改编，有真实的底色，一开始我们监制、编剧等主创一块开会的时候，也讨论过到底是要更偏向类型片，还是用更加写实主义的风格去完成。然后，我们觉得可能写实一点的风格，更适合这样的一个题材和故事，能够把更多的人物内心的东西和遭遇的事情，用一种半纪录式的、更贴近生活的方式，让观众代入到这个故事当中。我们的摄影指导董劲松，是比较擅长纪实风格以及肩扛摄影，摄影机很贴近演员的方式，也是我们团队的第一次尝试。
《三大队》剧照
澎湃新闻：对比原作的那篇文章，电影里三大队队员做的各种工作，其实都是程兵一个人做的，对其他人的构思和设计，是否也是从程兵的经历出发找灵感？
戴墨：冀哥（编剧张冀）对这个事情做的最大的改动，就是他一个人的追凶，变成了三大队一个队伍的事。这样的调整，最重要的是将个人的英雄化色彩给减弱了，这种去英雄化的表达，更增加了一种真实感。正是因为我们生活中像程兵这样的人太少了，大家身边可能没那么多个人英雄主义的东西，我们了解到很多警察，他们也是默默无闻地在保护着人民的安全。
至于大家的分工，确实是按文章里所写的程兵做的职业给合理分配了，让大家一起去寻找王二勇。所有这些职业设置的目的是什么？是因为他们要跟更多的人去接触。比如夜宵摊、环卫工、网吧收银等，都是因为人流量大，他去小区看门的原因也是因为能看人，去开出租车的原因也是，这是他们的终极行动线，要在人群当中寻找一个人，做任何事情的时候，都没有丢掉这些东西。
澎湃新闻：好像除了程兵之外，所有的人都是现实主义，而电影里，放弃和坚持一样都是难的，是深刻和值得尊重的，怎么设计和刻画每一次的放弃？
戴墨：我们把一个人变成一群人，从功能上说，好像是群戏能显得比一个人的寻找来得更加丰富一些，会产生很多的兄弟之间的戏的化学作用，一个人如果要是追的话，可能会让这个片子变得枯燥。
但后来我们也渐渐发现，可能每个人的离别也更加反作用于程兵这个人。比如小徐为了爱情，或者比如蔡彬为了自己的身体，马振坤为了自己的家庭，廖健为了自己的孩子，他们都有各自的原因，因为他们首先都是人，人在生活当中就会遇到各种各样的问题，有各种各样难以舍弃的东西。我们没法苛责他们，这些理由恰恰能够更具体地说明程兵的处境，告诉观众，程兵到底为他的执着放弃了什么。
如果说每个人代表一样东西的话，小徐的离开是让观众意识到，程兵在追凶的路上，他放弃了自己的爱情，蔡彬代表的是健康，他停下而程兵没停下的时候，其实是程兵放弃了自己的健康，另外他放弃了他的家，他的孩子，放弃了赚钱的机会……三大队的其他成员是他的镜子。
