高反、野生动物、恶劣天气都使得拍摄困难重重。但赵汉唐说，最困难的莫过于资金紧缺。2014开机后，剧组经历过一次资金断裂，赵汉唐卖了北京的房子，才没让剧组停摆。如今问他当时卖房的时候做了怎样的盘算，赵汉唐说，“在北京买的那套房子，其实我压根没处多长时间。要么在剧组拍戏，要么去旅游，那房子也没什么用。所以，卖也没有太多的朋友心疼。既然这个事儿都开始干了，那就勇敢去干呗。反而顾虑都不在于钱或者物质上，而是在于怎么样去保证一个剧组的安全，包括和狼的互动，赶在山洪的时候去拍摄，抱着石头把自己沉到水里面去，这些时候反而都没有什么顾虑，心里面充满了勇气，一心只想把这件事情完成。”
旅行解决不了问题，但可以改变心态
无论片中主人公经历的艰难，还是拍摄中遭遇的险阻，作为观看的人都能感受其中的惊心动魄。而赵汉唐回想这些年旅行给自己带来的勇气和坦然，说起了一段曾在珠峰脚下和几个陌生人偶然相遇的经历——前一天畅谈喝酒到深夜，次日分道扬镳。他去探访古格王朝的遗迹，另外几个年轻人去爬冈仁波齐雪山。那一年冈仁波齐大雪崩，有人失去双腿，有人没有回来。“后来我和当时回来的人在北京相聚，心照不宣的没有再说起留在那里的人，可是在很多登山者心里，那也是一个归宿。你爬过雪山你会知道，在那个情境里面，有时候真的会觉得该怎么样就是怎么样，人那么渺小，就是一组一组的小黑点，我们来到大自然，回到大自然，也许一切都是最好的安排。”
影片后来得到户外运动爱好者的众筹支持，新加入的女主角蓝天的线索让江一燕义无反顾零片酬出演，赵汉唐觉得电影冥冥之中走上属于自己的正轨，一切水到渠成。
“我觉得探险，对未知的探索，是人类最宝贵的一种天性了。这部电影也是这样，从一开始的一个执念，到创作的过程中，女主人公也浮现在面前，李屏宾老师也加入了这个团队，一些主题思想也在慢慢的自己浮上水面。”赵汉唐总结说。
“虽然这是一个户外探险的电影，但最终他讲的是我们如何去面对自己的命运。就像男主人公不想过那种‘30岁死了，等到80岁才埋’的生活。其实老天爷都会给我们安排各自的生命轨迹，那你愿不愿意就此按部就班的去完成它？如果你心里的梦想心里的远方还在的话，你有没有勇气重新去做一个选择？这是主人公面临的问题，可能也是生活中大多数人面临的一个问题。”
事实上，《七十七天》上映后，收获了不少好评，而过于“心灵鸡汤”的质疑同样在网络上流传。以“诗与远方”以及“旅行的意义”来定义人生价值，在如今各路鸡汤的包装和渲染下确实成为一些人眼中一种逃避现实假装荡涤心灵的伪概念，对此，赵汉唐认为，“我们心里的远方其实并不是西藏的无人区。而是心里面有自由，能够让我们对我们的生活更笃定一些，更有信念一些。坚强这个事儿不是你能装出来的，而是你困难的时候，你的心里有一股力量在顶着你。其实每一种类型的电影里面会对理想的一个表达和一个载体，有他设定的一个逻辑。只是我们这个电影讲的就是一个户外运动爱好者去远方的故事。所以我们用这种方式来表达。”
因为时长限制，影片剪掉了不少内容，其中也剪掉了这样一句话，“一次旅行解决不了你生活中的任何问题，但它可以改变你的内心。心境变了，很多问题也就不是问题了。”赵汉唐说，“我拍这个电影的初衷，是我不希望自己变成越来越不喜欢的样子，生活里负能量的东西对我们影响越来越大。但拍这部电影都让我觉得我们可以去选择我们生命中美好的一切。”
《七十七天》票房获得成功后，如今也有不少邀约向赵汉唐砸来，对于之后的规划，他说，未来的事情还没有想好，把眼前的工作完成之后，他得先去旅行一次。《七十七天》对他来说是成功的，这成功不仅在于票房的认可，也在于他获得了更坦荡的信心，他说他愿意把自己活得自我一些，现在的状态很好，有大把时间旅行，也有底气演绎适合自己的角色，还有各种可能性等待着他去选择下一个想做的项目。
“如果喜欢的角色或者项目和旅行计划冲突怎么办呢？”“先去旅行啊。”赵汉唐回答得很笃定。
还有一部分关于电影的问题，我们听听导演的说法。
【对话】
澎湃新闻：江一燕所扮演的蓝天这个角色是最后另外拍的，为什么考虑加这个部分？
赵汉唐：整个拍摄的过程中，我感觉自己经历了很多的老天的指引和现实生活中给予的力量。
在第一版的剧本中，蓝天只是在客栈里给了男主人公一台相机，并成为了他之后在荒野中的一个精神寄托。但当我们第一次从无人区拍摄归来，在拉萨竟然发现这个高位截瘫的女孩，在客栈里自己换轮胎，还说要自己开车走318国道回内地。这是一条非常壮美的路线，沿途有好几个四五千米的崖口，道路也非常的崎岖险峻，她身边的朋友们也都劝她不要去干这冒险的事儿，我也在劝她，但是她很坚持。
当时大的剧组已经解散了，但还有几个小伙伴和我在一起，那我想为什么我不带着小伙伴一起送她一程呢？一路上既是为了保护她，同时也是一种观察。于是我在这个决定下有机会每天看着她，交流也不算太多，观察这一路下来，我觉得是老天要把这个女主角放到我的面前。
