澎湃新闻：杨柳松《北方的空地》里，没有这么多戏剧性的和动物的互动，包括片中许多危机的解决也很戏剧化，这让很多户外爱好者觉得不太买账。因为只有一个人物，是不是设置戏剧冲突是挺难的？
赵汉唐：确实，这其中有各种各样的原因。杨柳松的游记读起来很精彩，但是作为电影它需要有自己的戏剧架构。他需要有更多的元素可以用画面的形式呈现出来。所以我们把他遭遇的狼啊、熊啊，各种野生动物都用一些象征的手段拍摄出来。
后来迫于片长限制，很多东西又没有表现。比如狼最早在我们的设想中，其中的一匹是身上带伤的，最终让它放弃追击男主人公，也是由于一匹狼死在路上。不管它在食物链的哪一级，也都会有天敌，都要经历生死，但这个设想，最终因为特技特效的限制而没有实现。还有那个龙卷风情节，事实上，也是因为片长，必须要用更短的时间让杨柳松和他的自行车告别，本来也拍了现实的版本，但最后还是一场龙卷风终究的比较快。
杨柳松本人在电影上映后跟我说，他第一次看完电影也是五味杂陈，因为他还没有摆脱自己做原型人物的人设，但是后面第二次、第三次再看，就觉得他还蛮喜欢的。
澎湃新闻：结尾也是很多人讨论的焦点。现在结尾看起来是主人公没有走出荒漠，一般励志电影都会选择一个比较完满的结局。
赵汉唐：杨柳松的经历是他走出来了。但我们拍摄的那几年不断的有新的勇敢出发的人。我们拍摄的第二年，有一个叫李聪明的人进去就失踪了，只发现了他的装备。我们做后期的时候，有个退役军人用52天横穿无人区。这些事件都给了我很深的触动，都最终影响了这个电影呈现的面貌。我们取材于杨柳松的这次勇敢出发，但实际上我们想要体现的是每一个勇敢出发的人。
