她打开尘封了多年的十八里红，和伙计们一饮而尽后，在青沙口设下埋伏，待日本人的卡车路过，炸他们个昏天黑地。
只是爆炸声震天撼地，伙计们散落在炮灰上，九儿倒在日本人的机枪扫射之下，于血泊中，只剩下余占鳌和他们的儿子。
此时镜头转向太阳，画面由黑到血红，而后整个画面都成了红色，有怒火烧不尽，悲伤永不完的意思。
其次是对民俗的重视。
第五代导演的电影中，总有对中国传统民俗的展现，张艺谋也不例外。
在《红高粱》中，他用六分钟的篇幅，来突显北方婚嫁的习俗，以及颠轿这一婚闹，几个轿夫连唱带跳，带起了滚滚尘土。
一静一动之间，唢呐声的变换，有张扬、有激荡，有不怀好意的试探，也有沉默不语的可怜。
最后是对传统伦理的关注，这是中国电影的重要思想层面。
《红高粱》中，张艺谋对这种原始*的展现是写意的，不带有一丝诱惑力却有着诗般的方式。
如余占鳌和九儿的第一次野合，九儿斜坐在骡子背上，路过青沙口那片野生高粱地，余占鳌从高粱林中冲出，将九儿倒抱在身。
随着与高粱叶的摩擦，沙沙的声音和余占鳌焦急的喘息声，以及火红的高粱，这些不同的色彩、构图、声音，营造出强烈的视觉效果和艺术效果。
