暑期档之后的电视剧市场又进入了惨淡周期。“山上无老虎，猴子称大王”，由吴奇隆、李小冉主演的《月嫂先生》成了收视率冠军，网络点播成绩也尚可。
《月嫂先生》剧照，吴奇隆饰演沈心唯
从题材上说，《月嫂先生》其实是具有开创性的，它是国内首部聚焦男月嫂题材的电视剧。因此，我们也可以说《月嫂先生》是一部行业剧。这几年，影视圈行业剧颇为流行，镜头聚焦的往往是医生、律师、翻译官、谈判官等“高端”职业，鲜有人会关注到月嫂/保姆这一群体。
月嫂/保姆这一群体很特殊，从她们身上我们可以看到中国的一部分缩影。很多保姆都是背井离乡，去往陌生的大都市打工，这个时候她们的身份就是“离乡者”“城市的外来人口”；很多保姆也有自己的孩子，但为了生活她们只能把孩子留在老家，自己却照顾着别人家的孩子，此时透过她们我们就可以看见“留守儿童”这一群体，看见城市化进程裹挟下的身不由己；住家保姆虽不是雇主家庭的内部成员，但她们却可能是在家里待得最久的人，她们会对豪华生活产生眷恋或者有一种主人的错觉吗？这个时候，她们的身份就成了“闯入者”……
《月嫂先生》剧照，李小冉饰演那娜
显然，保姆这个题材是大有挖掘的空间。我们可以在电影《到阜阳六百里》，也也可以在王安忆的《乡关处处》《富萍》、张悦然的《家》等小说中，看到对保姆这一群体的描摹，这些作品关注的是保姆的不同身份，揭开了这一群像背后复杂的现实问题和人性纠葛。
另外一个颇有意思的点是，我们目之所及文艺作品里的保姆，几乎都是女保姆，回到现实生活中，很多人也从不曾见过男保姆、男月嫂。如果往深里思考，这背后涉及的是一个重要的性别议题：为何保姆这一工作从来都是女性在承担？保姆这一工作是如何被性别化的？女保姆与女主人是什么样的关系？台湾社会学家蓝佩嘉的《跨国灰姑娘》，以及获得2016年法国龚古尔文学奖的《温柔之歌》，对这些议题有着深刻的阐释。
《月嫂先生》导演徐宗政
总之，《月嫂先生》找到了一个非常好的题材，不仅是月嫂还是男月嫂，如果它在上述议题上有所开拓，那么它将成为一部精品的行业剧，一部现实主义的杰作。
但国产剧常常是扶不起的阿斗，再好的题材最后也是画虎不成。《月嫂先生》那是彻彻底底辜负了我们的期待。它首先是犯了国内行业剧的一大通病——一点都不专业。你能够想象，一个男月嫂是海归博士吗？即便有，他也不具备典型性。月子里照顾小孩本是日夜颠倒、兵荒马乱的工作，但你看吴奇隆饰演的“月嫂”沈心唯，每天精力旺盛地讨女主角欢心、应付岳母的过分关心、处理学术上的纠纷以及和前女友的纠葛，独独很少看到他在专业地工作；而沈心唯大部分时候都是西装革履，更像是每日要去CBD上班的精英……它对于月嫂这一工作的职业的呈现浮光掠影，遑论对这一群体的社会学思考。
《月嫂先生》剧照，董春辉（右）饰演刘傥
说到底，《月嫂先生》“男月嫂”的设定，不过是换一个新的宣传噱头，并且也方便男主角住进女主角的家，方便两人上演一系列戏剧冲突，它的内里其实是老套的恋爱。你看现在《月嫂先生》剧集已经播出三分之二了，沈心唯的月嫂先生这一身份才算正式出场，但大部分时间他在干嘛呢？跟那娜谈恋爱呢。这是国产行业剧的另一个通病，男女主角无论从事什么职业，都是“恋爱大过天”，剧集里很少看到他们在专业的工作，倒是天天看到他们在争吵、误会、调情、甜蜜，最后大团圆。
《月嫂先生》剧照，许娣（左）饰演佟美琳，白志迪饰演那安
观众很喜欢的许娣老师，刚在《爱情进化论》里扮演完男主角的妈妈，这剧刚完结，她又在《月嫂先生》里成了女主角的妈妈，一如既往地啰里啰嗦、刀子嘴豆腐心。有弹幕说，怎么感觉许娣老师的表演有些重复。其实问题不在于许娣老师，而在于这些所谓的都市情感剧，给予许娣老师的都只是功能性的角色——需要有这么一个人催婚、制造矛盾、营造生活气息。要不是因为有许娣老师，这些所谓的都市生活剧，那么可怜的一点生活气息也都没有。
坦白地说，《月嫂先生》还是可以看得下去的，它虽然都是老套路，但婆婆妈妈的剧情还是能讨好不少观众。只是就像超市货架上摆放的包装新奇的廉价薯片，你蛮以为它味道会不错，结果薯片又厚又硬又糙。它当然还是可以入口的，但口感总归是廉价的。
