在这个地方，导演埋下了全片的第二个非常重要的线索点，隐喻。
线索点3.水井在经历了短短的几天时间接触后，本和惠美想起来去钟秀在郊区农村的家里看一趟。于是在傍晚时分，本开着保时捷带着惠美来到了钟秀的家门前，他们在院子里聊着一些琐碎的趣事。惠美在傍晚的夕阳下即兴地跳了一段great hunger和little hunger之舞，脱光了全部的衣服。在这个地方，惠美其实已经无所畏惧、什么都不在乎了，她甚至不把自己的贞操放在心里。
惠美说：“从前我的家附近有一口水井，我小时候掉了进去，在里面喊了几个小时都没人来救我，我感受到那种绝望，是钟秀救了我。”但是钟秀却说，他小时候并没有记得这件事啊。
这里，导演埋下了第三个线索点，水井。
这时候的她，已经对这个世界没有了任何的期望。虽然跟随着本生活的这些天有了很奢华的经历，但是她似乎已经知道，自己的卡债是还不上了的。她就像一个被困在“水井”中的女孩，无助的*、呼喊。她所说的水井其实并不是小时候的记忆，她说的是自己陷入的卡债这个陷阱。这也是为什么钟秀会对事一无所知。她似乎还渴望着钟秀能够将她从这个卡债的陷阱中救出来，同时也对这个世界充满了深深的绝望。
又过了一会儿，惠美在屋里睡着了。这时候本对钟秀说，他有一个爱好，烧废弃的塑料棚。废弃的塑料棚因为没人要又没人管，而且没有任何用处，与其放着不管，不如一把火烧了还能体验一下那种刺激感。本说，一般每隔两个月会烧一次塑料棚，他觉得这个节奏对他来说刚刚好。
这里，导演埋下了第四个线索点，塑料棚。
本说，他非常享受这个过程。他渴望着古骨骼里发出的贝斯声，那种节奏感令他感到愉快舒适。并且还说，他下一次要烧的塑料棚就在这里。钟秀听了十分的茫然，他连忙问道，要烧的这个塑料棚是不是在他家附近？本回答说，对，而且在很近很近的地方。
