此外，暧昧不明的问题是，进入电影院观看国产片的海外观众，有多少是华人和留学生，有多少是真正的外国人？
目前除了《封神》，其他出海国产片都没有明确的官方数据统计。
根据往年的相关信息，我们可以推论出蛛丝马迹。
无论是2018年的学术论文《2003-2017年：中国电影的海外商业发行》，还是2022年年底的《中国电影报》报道，亦或是去年10月《环球时报》对中影集团的访谈。
它们都明确指出国产片出海的主要受众，就是当地华人。
在这样的情形下，或许还谈不上真正的文化输出。
更像是“银幕输出”:
把国产大银幕，搬运到海外华人面前，方便他们看到国产片。
在热热闹闹的国产剧出海中，同样如此。
《琅琊榜》，所谓的“拿下韩国当月收视冠军”。
实际上是拿下了韩国某台的当月冠军，中华TV，一个专门供给当地华人付费观看的电视台。
这就成为了国内网络的“中国电视剧正带动韩国‘汉流’”。
文化出海，走出去容易。
可留得下、打得响，很难。
02
怎么才算是成功且有效的文化输出？
票房？热搜？话题度？点击量？都不好说。
Sir倒有一个朴素的标准:
有没有在异域大众的心中形成名片、留下记忆。
三月初，一个外国老头刷屏了。
因病去世的鸟山明，他的《七龙珠》《阿拉蕾》陪伴无数80后、90后走过童年，全球粉丝举行纪念活动。
哪怕是没有看过鸟山明的动画，也会兜兜转转在港片中看到鸟山明的痕迹。
龟派气功，助力唐伯虎抱得美人归。
