图源微博@天天向上
能在同一时期拥有两位最具国民度的主持，足以说明湖南卫视的当时强盛。而在强大的主持人群体和极具创造性的编导团队的支持下，湖南卫视也在21世纪的头个10年迎来了自己的黄金年代。
2009年8月，央视索福瑞22城市的收视数据显示，湖南卫视的月收视率首次超过央视升至第一；同年，湖南广电单频道广告收入也突破了20亿元，超过除央视一套外、央视其他频道的单频道收入，位居全国第二。
那时湖南广电系的主持阵容有多强？
事实上，除了“快乐家族”和“天天兄弟”，彼时光是湖南卫视就坐拥一大批青年才俊。而这也在当时成为了一种甜蜜的烦恼——很多人都认为，头部主持的光辉，让很多年轻人很难拥有机会。
从湖南卫视离职的主持彭宇日后在接受采访时就曾表示：“你再给我十年八年，我也到不了（何炅、汪涵）那个份上，我很清楚我自己这个桶里的水究竟有多少。”
或许是因为没有太多机会，或许是另有打算，碰巧当时正是江苏卫视、浙江卫视发力之时，推出了《非诚勿扰》等爆款综艺，让很多芒果台的年轻人有了去意。2010年前后，有“湖南卫视四小天王”之称的青年主持李好、李响、彭宇和马可纷纷离职，并出现在《一站到底》《职来职往》等节目的舞台上。
他们的离去，并没有撼动湖南卫视的地位，因为那些年里芒果台踩中了另一个新风口——真人秀。
2013年，《我是歌手》播出，CSM71城市网平均收视达到5.611%，13期节目的总播放量接近7亿；同年，《爸爸去哪儿》播出，CSM48城市网平均收视为4.015%，单期最高达到5.3%，播出期间始终保持同时段收视冠军；这一年，湖南卫视的全年广告创收突破60亿，连续11年蝉联了省级卫视的广告营销冠军。
《我是歌手》第一季
在收视和营收两方面表现突出的湖南卫视，一时间风头无两。但是正处于盛世的湖南电视人们或许不曾想到，命运的转折和考验，会来得这样迅速。
盛世之后的“危”2010年的那轮离职潮，只是时代变革的序幕。往后几年，各大电视台都开始出现大批人员离职，甚至就连不少央视的主持人——崔永元、李咏、马东等，都放下了手中的金饭碗，转而选择其他的机会。
湖南广电“真的危机”也诞生在这一时间。2010年开始，打造过《超级女声》《天天向上》《爸爸去哪儿》等爆款节目的制片人易骅、张一蓓、谢涤葵等先后离开湖南广电，其中有不少人都选择带着制作团队自立门户。
《爸爸去哪了》第一季
相较于上一轮年轻主持人的离开，优秀的制作团队直接影响了综艺内容的制作能力，也为日后更大的变革和行业话语权的颠覆埋下了伏笔。
离职潮的出现，和电视系统的所处的大环境不无关系。李咏早在2006年《梦想中国》的分区决赛时，便对媒体感慨很多好玩的东西无法呈现；选秀节目受到的限制变多后，龙丹妮主导的天娱传媒提出的很多节目方案一直未被湖南广电采纳；而2015年之后，湖南广电也多次因为“娱乐立台”、“过度娱乐化”等而受到相关部门的批评……一时之间，寻找一片新天地成了很多从业者的重要诉求。
哪里是他们想要的新天地呢？飞速发展的互联网，提供了相对开阔的平台。
随着互联网在大众生活中占比加重，主要媒介形态也开始变迁，观众从电视流向了互联网。根据CSM媒介研究数据，2019上半年全国平均每人每天收看电视的时间（125分钟），与2015年上半年相比减少了31分钟，下降幅度达到19.9%，而如果聚焦在年轻人身上，这个数字必然更夸张。
受众的迁移，也决定了内容资源的倾斜。云合数据显示，2019年网络综艺上新162部，电视综艺共上新93部，远低于网络综艺。艺恩数据显示，2019年季播综艺TOP50之中，台综“综N代”的占比远远大于网络综艺。
人才和观众的流失，让电视综艺和网络综艺的地位彻底反转，如今网综反向输送到台已经成为了常态，包括《哈哈农夫》《忘不了餐厅》在内的十余档网综均成功上星一线卫视。
而很多热门网综背后，正是从卫视出走的电视人们：《偶像练习生》背后的鱼子酱文化团队，领头人雷瑛和陈刚分别曾是湖南卫视闻中心副主任和《快乐男声》总导演；打造出《创造101》的都艳和孙莉，曾是《我是歌手》的总导演和总编剧；《中国有嘻哈》的总编剧岑俊义，曾是《奔跑吧兄弟》前三季的总导演；易骅参与打造了《这！就是灌篮》；而龙丹妮和哇唧唧哇，则成了网络偶像生态里最常出现的名字之一……
从蔡徐坤到杨超越，从火箭少女101到THE9，从嘻哈明星到摇滚新星和脱口秀达人，最近五年里国内最重要的造星舞台，毫无疑问都是网络综艺。相反，没有了足够热门的台综作为舞台，卫视再想培育全民皆知的新人也不再容易——《奔跑吧》在创新时找来的是蔡徐坤，此次参加《站稳了朋友》的新人里，有不少也是成名于网综。
湖南卫视其实曾尝试选送新人，但反响却始终不佳。在谢娜*缺席“快本”期间，李浩菲补位，却招致不少观众的差评。以至于谢娜回归后的首期“快本”，酷云实时直播关注度达到2.3181%，实时收视创造了2018开年来的最高纪录。
同样在《天天向上》成军，由沈梦辰、梁田、刘烨、靳梦佳组成的“天天四小花”，也最终收效不佳，逐渐淡出《天天向上》。“硕果仅存”的沈梦辰被很多人所熟知也是因为感情和真人秀，而她最近一次受到广泛好评，则是在《乘风破浪的姐姐》中舞台表现突出，与主持本身关系不大。
新时代确实来临了，但在这个新时代里，台综和台综主持人们似乎很难留下姓名。
综艺还需要主持人吗？逆境中，曾经靠创新创出一片天的湖南广电，又展现出了敢为人先的姿态。
为了弥补人才流失为内容创作带来的伤害，湖南卫视在2018年初提出套大力推行一线团队工作室制度，提高制作团队在内容创作、人事任命和薪酬管理方面的主导权，并打造出“创新飙计划”等。来提升团队的创新能力，被选中的项目会获得湖南卫视从孵化到立项、制作全方位的支持。
而这其中很多项目落地的舞台，也从湖南卫视变成了芒果TV。早在2009年，湖南广电就将金鹰网内的“芒果网络电视”板块单独提出，以“芒果TV”命名，进行独立的品牌运营。到了2014年，或许是察觉到了网生视频平台崛起的势头，湖南广电整合金鹰网和芒果TV，并推出“芒果独播战略”，将湖南卫视的自制节目安排至芒果TV独家播出。
面对网生视频平台的“围剿”，芒果TV成为了湖南广电最有效的自救武器，先后推出了《明星大侦探》等爆款节目。凭借湖南广电的内容制作能力和资源库，芒果TV在视频平台的激战中逐渐站稳了脚跟、跻身第二梯队。
2018年4月，芒果超媒上市，在第三季度就实现了6.16亿的净利润。在今年《乘风破浪的姐姐》播出后，芒果超媒的市值更是一路飙升至1250亿、半年内净利润预计超10亿，在影视股集体萎靡的今年成为一支突起的“异军”。
