“姐姐”爆红折射出的是什么？
第一，是熟龄女艺人舞台的狭小，演艺生存空间的逼仄，哪怕是名气极大，哪怕是人气极高，能给她们的选择仍旧太少。尽管“披荆斩棘的哥哥”呼声很高，但是不被看好，说到底，熟龄男艺人的生存空间，要大得多，选择要多得多。占尽资源，难免有志得意满的油腻。正因为如此，这个舞台才能吸引到各个领域风华正茂的姐姐们，不顾一切，全豁出去。乘风破浪的姐姐，是熟龄女艺人的绝地反*，爆发出的是满满的求生欲。
第二，对女性美的大力开掘和自我释放。在千篇一律的年轻女团选秀节目里，美显得异常单一，白皙甜美能唱能跳大长腿。她们展现活力，展现清纯，对爱情和自由的渴望，想学坏的好女孩。在唯一指标是青春的节目里，美确实只能是这个样子。
（图片来源：绿洲@金晨）
但是当熟龄女人出现的时候，歌舞全开，魅力绽放，复杂是美，经验是美，熟练是美，风情万种是美，撩人媚人是美，洒脱不羁是美，帅气是美，眼神里都是故事是美，充满力量和攻击性是美，歌词里走心动情带的沧桑是美，感怀往事是美，脆弱是美，疯癫玩耍、游戏人间、放狠耍酷……姐姐们都有办法变成美的。只有姐姐们才能诠释那句著名的话：“我好的时候特别好，坏的时候无比棒。”只有熟龄女人，才能拿捏得住那些“坏”。
年轻女孩诠释的是渴望，没有品尝过所以渴望，熟龄女人诠释的是懂得，品尝过各种滋味，都化作了自己。味觉里只有甜，未免太单调。不怕过度，只怕单一。当女性对美的定义是丰富的，是有厚度和弹性的，是一个完整的光谱而不仅仅是其中几条单调的色块，女性的世界才是真正明亮、鲜艳的。
第三，这十年一个非常明显的变化是，女艺人的粉丝，变成了女生。追星打投的主体，粉丝群体的主体，是女生。和男粉丝不同，女生追求的，不是意淫的女友或者情人，是一个仰慕的女性榜样，一个心不能至但是向往之的理想，一个迥异于平凡的自己，强烈美好的自我。女性观众追求的，不是性魅力，而是个性魅力。可以说，能让女生投射自我的女性，才是她们要追捧的女性。在这种心态下，“姐姐们”诞生了。
（图片来源：@乘风破浪的姐姐）
女人喜欢的女人，和男人喜欢的女人是不一样的。女人不喜欢傻白甜纯幼萌，女生们喜欢的女性，是有力度、有硬度的。新千年的女性，对忍辱负重，委曲求全之类的传统美德，异常的不感冒。她们向往的是大气飒爽，对人生不满意转身就走，美而刚，带着烈度和热情生活，比如张雨绮。她们向往独特的个性和魅力，带着厚度和质感的美，比如万茜。她们向往专业和敬业，在自己的领域呼风唤雨，比如宁静，比如郑希怡。她们向往有野心，狼性，肯拼，比如蓝盈莹。
纵观目前被淘汰的女艺人，她们身上也有某些共性：不够强，不够专业，不够坚定，在艰难处境里自怨自艾或者过度内耗。残酷的是，女性观众也许能在她们身上看到自己的卑微，会产生同情，但不会转化为爱和支持，因为她们不想把自我投射在这些女性身上。
正因为凝视女艺人的观众改变了，“浪姐”的许多设置顺应现实，堪称绝妙：现场五百位观众全部是女性，男主持和男导师们，选取的都是态度温和不强势、小心翼翼的姿态，没有常见的男性权威，在选曲和造型上，也都在完成女性的自我幻想。这个节目做到了让女观众视觉心理上的舒畅和释放。
（图片来源：@万茜）
第四，对熟龄的肯定，大大缓解了女性对年龄的焦虑。熟龄和幼龄，最大的不同是什么？观看少女选秀和熟女选秀，我最大的感触是自信。有一个说法我很赞同，中国女性是普遍缺乏自信的。在受贬抑和打压的成长环境里，不管多优秀的女生，普遍觉得自己不够好，不够完美。哪怕是站在选秀舞台上，百里挑一的女生们。面对评分和评委，年轻女生们的自信一击即破，脆弱和自我怀疑崩溃而出。
对比年轻女生的没有底气和乖巧，熟龄女人那种山川大河一般的笃定，对专业领域每个环节熟稔的掌控，人生经验到位了的风雨不惊，对节目套路的反套路和不买账，长年累月给自己挣到的自信，以及基于这种自信上的拼、作、提要求、提想法、难对付，都显得性情全出，酣畅淋漓。成熟的自信最大的一个特征就是，一次两次失败，几个人的评判，哪怕你是所谓的权威，不能摧毁我的根本，不会动摇我的内心。这种成就感，是幼龄不能提供的。
