相比于Smelly D给观众呈现出的惊喜，他的队友aZi就没那么好运了。他触不到旋律洗脑轻快的红利，仅凭几句“啦啦啦”就被莫名吹捧，自然惹得人吐槽他“尬押、走调、破音”。这个2017年才接触说唱的小伙，在新风格的探索上，背负了更多的骂名。
如果不关注观众需求、及时调整歌曲内容以及风格，拿“new wave”的概念继续去标榜自己，即使火爆如魔动闪霸也难逃一劫。“玩腻了，没啥意思”、“同样的风格已经戳不中我的点了”，网友们的评价也开始犹如催命符。铁打的HipHop，流水的歌曲，显然这两位新人rapper还没能理解其中奥妙。
在《说唱听我的》初登场时，aZi就开始“啦啦啦啦啦”，当时这个风格虽然存在争议，但在一众快嘴技术流中，还是让人意外且惊喜的。到了与KA咔咔合作的《魔动北极星》中，Smelly D也开始了“啦啦啦啦啦”，这个时候，想必大家已经对“魔动闪霸”的基本风格有所了解了。
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在Hit Song环节两个人合作的《想见女孩的那个男孩》中，合体的两人又开始一起“啦啦啦啦啦”了，这已经让不少观众产生了审美疲劳。组建战队后，aZi和Smelly D两个人虽然属于不同的队伍，但是每个所属队伍都少不了专属他们的“啦啦啦啦啦”和“哦哦哦哦哦”Style。到这时，几乎所有观众都对这种风格的热情都被消磨殆尽了。
对于很多新人rapper来讲，面对在节目里突然走红的情况，可能包括他们自己在内的很多人都没来得及反应。这样的快速成名并不是所有人都会马上适应的，尤其是对作为新人的“魔动闪霸”来说，他们并没有太多时间和勇气，在风格上面做太大的改变。
其实除了节目上的“啦啦歌”，魔动闪霸的作品远远不止一种风格那么简单，Smelly D的《我爱重庆》和aZi的《花蕾》都是可以拿得出手的作品，可由于被节目上的“刻板风格”限制，他们不敢轻易在舞台上变换自己的风格。
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除此之外，造成魔动闪霸刻板风格形成的另一个原因是，节目中很多环节都会要求选手们用规定时间内的创作来表演，这样的操作实际上是变相考验选手作品池的深度。
但我们知道，说唱圈不少真正的好作品，都是要通过音乐人长时间的思考、摸索和提炼才能呈现给大家的。而作为新人rapper出道的魔动闪霸，在储备不够的情况下，用“啦啦歌”作为“应急预案”，当然是最有效率也最保险的选择。
“New Wave”这样的新兴名词的出现，本身会引来一大批人的关注和喜爱。可也是这样一个名词，让魔动闪霸有众多拥趸的同时，也充满着争议。
粉丝认为，他们是“真正的艺术家”、“灵魂rapper”，说“华语乐坛需要这样奇特又合理的存在”；而批评他们的人则指责他们自身及作品“儿歌”、“不是真正的说唱”、“一锅炖”、“哗众取宠”、“不知想表达什么”……
是启蒙还是愚弄？是先锋还是媚俗？每个人心里都有杆秤。前者和后者的根本区别，在于创作者的态度，在于创作者在一个或晦涩或古怪的外观之下，是否有一颗无限趋近于“艺术的纯粹”与“精神之永恒”的非功利之心。
而在魔动闪霸的手里，他们似乎同时描摹着两个面。一面是为说唱艺术献身的“善”，那种单纯和善良，足以让任何一个有良知的听众落泪；另一面是为名誉利益*人的“恶”，那种寡廉和哗众，却又完全无意识地逢迎了大众的雷点。
