中国电影市场里充斥着两种电影：一种是彻头彻尾的烂片，情节、笑料、情感表达上没有任何建树，存在只是为了混点票房；另一种是老中医，手法圆熟，长袖善舞，既不触管理的霉头，也不碰大众的痛处，它们的存在仍然是为了票房。但是这两类之外，也有很多不甘平庸，有追求，谋上进的电影创作者们为了中国电影市场的繁荣默默努力，比如2012年由程耳导演的犯罪类型片——《边境风云》。
后现代主义电影的代表人物之一盖里奇，在叙事上亦常常颠覆传统的线性叙事，将叙事情节分割成碎片化的细小段落，再以电影独有的故事结构重新组合。如果将《边境风云》与盖里奇代表作《两杆大烟枪》相比较，不难发现两部电影在类型、叙事结构上都颇为相似，《边境风云》在非线性叙事方面的独到之处值得进行分析与学习。
多线叙事是指一个事件由多条线索平行推进 , 每一条线索之间由各自的事件串联。
没有某条线索独立承担主要叙事，甚至没有哪个人物是绝对的主角，每条线索、每个人物，都是故事发展不可或缺的部分，去中心化的影像表达与后现代主义的主张不谋而合。在《两杆大烟枪》中，以艾德欠下巨额赌债为开端，以大麻和两杆古董枪为关键物品，牵涉到了七方势力的较量。
相较于前者，《边境风云》的结构更为精简。影片的序部分简明地抽取了三条线索的各一个小片段予以展现，第一条围绕孙红雷饰演的毒枭展开；第二条是张默饰演的警察维护正义缉捕毒贩；第三条则讲述杨坤饰演的毒贩残酷行凶，毒品成为连接三条线索的交叉点。三条线索又各自分为两段，交替叙述，最后在第四章合流。观众需要主动地去思考那些不相关的片段之间的关系，如拼拼图般将这些碎片组合成一个完整的故事。
