只有此刻方能显示人性的高贵，面对灾难的不畏惧，不愿被动接受命运的安排，奋力抗争。
«——【·暴力美学·】——»
在丹尼·博伊尔的影片中，暴力亦是其突出主题所必不可少的元素之一。“暴力美学”这一词汇直到20世纪90年代中期以后才得以流行，而其最初是用于对香港电影的评论。
暴力美学在学术定义上起源于美国，真正成熟并发展则是香港，代表人物吴宇森，其代表作品《英雄本色》《喋血双雄》对于“暴力美学”的运用令人叹服。
“暴力美学”是将影视作品中不能直接表现的暴力场面“美学化”，“美学化”意指将含有暴力的场面仪式化、形式化。
通过消解一些暴力场面的社会功能和道德评判，将暴力消解成一场无意义的游戏和视觉盛宴。
无论是《猜火车》还是《猜火车2》都充斥着暴力场面。《猜火车》中贝比仿佛被暴力的魔力所吸引，贝比不抽烟、不喝酒、不吸毒，唯独喜爱暴力。
贝比与马克等人坐在酒吧畅谈，说到兴起贝比随手仍的酒杯砸中楼下的女孩，贝比面对这样的情况不‘慌不忙，以戏谑的态度向众人说“女孩被砸伤了，没查出罪魁祸首谁都不准走。”
对贝比来说暴力是让他兴奋上瘾的游戏。
《猜火车2》西蒙毫无预警的棒打马克，二人虽打的不可开交，但围观的老人却无动于衷，仿佛二人的拼命搏斗不过是两个孩童的玩闹。
贝比看到马克后的玩命追逐，他们奔跑在无人的街道，空旷的停车场，贝比怀着对马克的愤怒划伤马克，虽然马克逃走但贝比亦不好过。
因之前贝比服用大量伟哥，经过长时间的奔跑，药物产生药力，导致贝比此时性*。
相信观众看到这里定会哄然大笑，看似严肃的场面瞬间滑稽化，暴力场面亦被消解于人们的笑语中。
文化学家丹尼尔·贝尔从观影心理学角度解释了受众在观看影像时对于暴力的感受。
他认为:“人们在电影上看到的对暴力的描述和对残忍的炫耀，并不是为了谴责暴力与残忍的血腥与恐怖，人们观看暴力场景是为了追求震惊、斗殴和刺激的一种病态感受。
