改编的困境往往在于，跟着原著照搬，情节全被预判，熟悉原著的读者只能鉴赏演技，缺少与剧情的粘度。若是作大幅度删改，情节逻辑容易出现矛盾，成为败笔。
但是不得不说，小说的后半部分，小孩子作案的勇气往往来自于未满“14岁”这一条法律知识展开，后面更是出现朱朝阳大笔一挥，签下民事合同，实则是一份“效力待定”契约的情节硬伤。
此外，小说中普普的感情线对于后来案件的发生，也显得支撑力不足。若论萌芽“爱情”似乎缺少点唯美和契机，若论懵懂“义气”似乎也缺乏强有力的情节支撑。
小说中，诸多人物的命案，确实最后刻画了一个缜密的“坏小孩”和优秀的“学霸”对比强烈的朱朝阳，但如果在影视剧里，主角总是反复喊着“未满14岁”就可以作恶多端的话，就难免过于单调。
影视剧通过镜头刺激感官，小说通过文字塑造意境，虽然都在造故事，但推动情节的“引子”却不能都利用一种方式。
影视剧则对后面案件的处理做了很大删改，主要围绕“爬山”命案展开。有些评论说，这是为了能够顺利播出通过审核，弱化主角暗黑，洗白人物的手法。
倒也不能如此绝对，影视剧播出自然有其生存法则，但剧集能够引人入胜，收获观众好评，重点还是需要相对自恰的故事，故事中需要有各种情感交集的人物，人物又要寄托诸多背景串联和塑造，情节和逻辑都不能出现太多漏洞，才能在讲好故事的前提下，升华到讲感情，讲主题。
影视剧与小说共同的主题都离不开青少年成长话题，小说最终的暗黑情绪不得不来想到东野圭吾风格，联想到读《白夜行》与《恶意》最后的一声叹息。
影视剧的处理上比小说明亮，不过也确实令人反思到社会命题。由此想到是枝裕和的电影《无人知晓》，他曾在书中写道“并非从单纯的黑与白的对立出发，而是用灰色的视角记录世界”。电影或者影视剧，镜头是直接的语言，然而镜头若直接给到了观众说教之感，则失去了大半色彩。塑造反派不难，但立体矛盾的人物给人们带来反思，则更具有冲击力，能感受到这是影视剧和小说都在寻找和尝试的。但客观讲，这种冲击似乎还欠缺一些火候。
总之，《隐秘的角落》的改编确实可圈可点，在悬疑题材下，这部剧拥有十分突出的好成绩。小说也在悬疑小说的行列里，拥有它不可替代的意义。而改编题材的关键便在于，剧集有剧集的精彩，小说有小说的光芒，彼此辉映，双赢。
