“回望以前的很多爆款，很多都是有了反套路的人设，或者爽、或者新。观众越来越丧失的耐心需要这样的剧来去满足。”
文 | 朱凯麟 佟宇轩
运营 | 以繁
上线已经十个月，《隐秘的角落》在爱奇艺依然只有VIP才能看。
这部2020年引发全民追更的12集短剧，和其他五部短剧组成的迷雾剧场，截至收官累计吸引了超过6800万平台会员观看，也成为陷入内容战争多年的视频平台津津乐道的成功案例。
网剧市场竞争激烈。而《隐秘》所在的迷雾剧场，本质上是通过接连播出同一类型的短剧，俘获一批对内容有要求的观众，并产生持续性的商业价值。——它的推动者是资深制片人、爱奇艺高级副总裁戴莹。
制片人中心制是现代影视业的基石，六大制片厂的诞生曾经造就了好莱坞的黄金时期。而对于逐渐走向成熟工业的中国影视行业来说，制片人不仅要搭建优秀的团队，确保项目在可控的成本之下运行，还需要挣脱资本泡沫，浮上水面呼吸。如果留意看片头片尾的团队名单，这几年爆款网剧《心理罪》、《沉默的真相》、《棋魂》……总制片人一栏，常常能看到戴莹的名字。
业内曾有导演给了迷雾剧场一个极高的评价：“你们给了中国创作者一份尊严，让别人知道中国创作者也能创作出很牛的剧集来。”戴莹的上级、爱奇艺首席内容官王晓晖也有过这样一个说法：制作的水平技能只要有时间就能赶上，但是最重要的是它的灵魂。
在年轻的网剧市场，戴莹是少数经历过胶片时代的制片人，她擅长以优雅的审美，灵敏的市场嗅觉，而非钱，来决定剧集的生产方向。戴莹自认为不是艺术家。她说，是导演和团队最终给一部剧注入灵魂，而自己是“产品经理”、是“侦探”。随着短视频对长视频造成冲击，嗅觉灵敏的侦探尤其重要。
多年深耕自制剧，平台给了戴莹创新的特权，也给了她足够的时间，她曾在接受媒体采访时透露，“迷雾剧场得到了超乎预期的营收表现，从《隐秘的角落》开始，其实我们就有非常多的广告客户在追投。”——这在意料之中，也在预料之外。
▲ 戴莹。图 / 受访者提供
和广告同样重要的，是有一批核心用户愿意为精品剧场付更多钱，有付费超前点播，也有不同层级的会员服务。但视频行业还是处于整体亏损中。
自制剧带来的收入何时可以补齐这项亏损，仍然是个问号。对戴莹，和对爱奇艺来说，要思考的是如何开发更好的影视项目，同时怎么把除广告、会员两条腿外的其他生态，一鱼多吃的商业模式发展起来，让自有IP 除了自由生长，也有更多多元变现的可能。
以下为戴莹的自述。
“*人放火的题材 找戴莹”
“观众越来越丧失的耐心需要这样的剧来去满足。”
公司同事经常开玩笑说：现在爱奇艺做类型片，制片都说找我，“*人放火的题材找戴莹”。
《隐秘的角落》播出那段时间，没有人不玩爬山梗，那时很多地方的景区都会放上“张东升禁入”的牌子。
实际上，秦昊、王景春 和廖凡，他们接《隐秘的角落》和《沉默的真相》这两个项目的时候，并不知道我们做出来会是什么样，也不知道我们会有一个剧场的形式，只知道我们好像在拍几部短剧集，而不是长剧集。至于怎么播出、剧场叫什么名字，他们其实完全不知道，他们加入进来是在市场还没有那么成型的时候。
而且廖凡也好，王景春也好，包括秦昊也好，这些演员也不是只为钱所动的。不可能为了钱，说一定要空出来三个月去拍一个片子。在他们现在所处的阶段，一定是有个好剧本，他们才愿意去拍。其实我们也是在用剧本打动他们。
《隐秘的角落》为什么出圈？因为从来没有人用人间烟火气的叙事手法，展现一个犯罪类型片。以前没有人讲警察的生活、罪犯的生活，都是追击、追捕，讲破案过程。但《隐秘》讲了中年人的生活困境、孩子校园成长的问题、父母和孩子之间的矛盾等等。而且，所有的细节，包括带孩子去买鞋，也推动了剧情。
创新的视角，才是我们选择剧本的关键。有了这个视角，故事独特的气质就产生了。
其实我们在做《无证之罪》的时候，就买了《长夜难明》（《沉默的真相》原著）和《坏小孩》（《隐秘的角落》原著）这两本小说。当时我们希望，如果《无证》成功的话，我们能做成一个系列化的东西。所以在此后改编的时候，看到《坏小孩》原著里面也有严良这个角色——尽管是内容非常少的一个警察角色，也不是孩子——我们还是把他作为一个主线人物、三个小孩之一，在《隐秘的角落》故事里呈现，为了和另外两部剧有更好的承接与链接。这是在改编的时候就要花的心思。
