歌曲《花房姑娘》是中国摇滚教父崔健于1989年演唱并发行歌曲，收录在专辑《新长征路上的摇滚》中。
崔健，似乎是专门为中国的摇滚乐而诞生的天才，1986年，崔健用《一无所有》宣布了中国摇滚乐的诞生，这是中国音乐史上一个革命性的、里程碑式的声音，它也是开放了的中国青年人观念发生变化的一个具体体现。崔健恰如其分地把握住中国式的摇滚的表达方式，表现了80年代青年人潜意识里所要表达的东西，他用摇滚乐这种方式感召了这一代人，这一点随着时间的变化而日益明显，从某种意义上说，崔健的摇滚涵盖了这二十年。
在崔健的所有歌曲中，《花房姑娘》称得上是最抒情的一首。比起他的那些怒吼式的歌曲来，《花房姑娘》中多了一点柔情的东西。正是这一点点柔情，透露出了80年代青春情感生活的冰山一角 。
《花房姑娘》中的情爱体验，看上去是一种粗野与温情、狂躁与哀伤的奇妙的混合物。真挚而又强烈的情感与压抑的文化环境和笨拙的表达方式，造成了歌曲中诸情绪元素之间的极度不协和的关系。从嘶哑的歌声中，可以找到一种内在的紧张感和撕裂感。这是20世纪80年代的愤怒的青年的声嘶力竭的声音和他们情感饥渴和焦虑的证明 。
崔健创作这首歌的时候，还是摇滚青年，所谓摇滚精神，其实是对精神自由的向往，而人在社会中那是很不自由的，不论财富还是爱情，都是束缚人性精神的枷锁，财富可以视为粪土，但是爱情却是不能的，花房姑娘就是突显了当时青年人的迷茫。他们向往着大海的方向，但是也倾慕着花房里的姑娘，爱情如此美好和诱惑，但是温柔乡又是英雄冢，崔健的“我还是要回到老地方，我还是要走到老路上”，是他们的精神向往，但是说实话并不自信。这种迷惘和斗争，才是摇滚的魅力之一。
但是韩磊老师今天的花房姑娘，整个就是一高富帅大叔勾引小姑娘，他才不是纠结要自由还是要爱情，他只是以不容置疑但是又很痞的态度，拉着他的小情人走他的路.......“我还是要回到老地方，我还是要走到老路上”，但是你，必须跟随！韩磊的这歌，真是要唱得女人春心荡漾啊.......其实，再傲娇的女人，何尝不期望有这样一个强势的男人，带着自己天涯海角.........
