整部影片背后映射的也是封建礼教下对人的一种束缚，剧中运用大量对比，从程蝶衣与其他戏园弟子不同的装束发型，可以看出戏园一直将程蝶衣当做女旦来培养，这是无意间施加在程蝶衣身上的性别认同，是对程蝶衣而言长久、痛苦而不能摆脱的畸形束缚。
这也是最终导致程蝶衣悲剧的原因之一。
小人物折射社会现实在这部影片的主角段小楼和程蝶衣本身的立场、性格耐人寻味的同时。随着剧情的推进，很多配角也在其中起了大量推波助澜的作用，这些配角的身上不仅体现了社会的变迁，也进一步推动并揭示了人性之恶。
而其中的一些小人物被精心设计，身上甚至折射了程蝶衣和段小楼的影子。
都说男怕《夜奔》，女怕《思凡》。在程蝶衣陷入《思凡》困局的同时，作为配角出场的小癞子，也陷入了《夜奔》困局。
林冲夜奔被逼走投无路；小尼姑被世俗环境所困，不辨性别。演林冲的小癞子夜奔失败，吞下自己向往多年的糖葫芦，做了人生最后一件圆满的事，上吊自*。而和小癞子一同陷入困局的程蝶衣，放弃自己的性别认同，他以为自己走出了《思凡》的困局，实际上他的一生都困在《思凡》这两句台词里，在生命的最后更是重唱这两句台词，终于意识到了自己纠葛一生的认同是错误的，也因此终止了自己的生命。
而现实中有多少人因为自己陷入困局走不出来，而耽误了自己一生呢？
事实上我们每个人，都面临着我们每个人自己的困局。
或许是困在家庭中，不能伸展自己才华的家庭主妇；或许是一辈子庸碌，不能施展自己抱负的普通工作者，或许是陷入情爱，不断纠葛、辨不清对与错的愚者。总之，我们迟早都会遇到我们一生中无法逃离、只能直面的困局。处在困局之中，靠的还是那句“人得自个成全自个”。
除此之外，太监张公公，第一次登场时出手阔绰，为了看一出戏更是包下整个戏园，而且在强暴小豆子时，整个室内的装潢也是富丽堂皇，吃穿用度皆极其讲究，不像个太监，倒像是个权贵之家。
然而，时间能改变一切，曾经被张太监强暴的小豆子，转眼成为名伶，红得发紫。
善恶到头终有报在这时有这样一个镜头，段小楼和程蝶衣穿着讲究站在路边，身后一个老人拿着碗乞讨，而这个老人就是当年的“红人”张太监。而这也清楚地告诉我们，一时的富贵不意味着一辈子的富贵，反而应该“富贵不能移，贫贱不能欺”，无论富贵与否，都应该恪守自己的初心，坚定自己的志向。
从张公公那里出来，程蝶衣收养在磨盘上看见的小四。程蝶衣和张公公算是一段孽缘，小四本身便是这段孽缘结下的化身。果然后来孽果小四忘恩负义，不但想要取代程蝶衣虞姬的角色，还在文革时期揭发程蝶衣，充分饰演了一个白眼狼的形象。
