2.不是不爱母亲
片子里菊次郎去养老院看自己的母亲，他离得很远，隔窗户看看就走了。
他看得面无表情，所有情绪都是通过久石让的音乐揭示的，这里出现的应该是叫《mother》的那首。
北野武和母亲的关系特殊，点在于他妈对他管教严厉，让他学工科，他成了当红艺人以后，母亲每个月问他索要若干生活费，他觉得母亲贪得无厌。
北野武母亲去世之前，给他留下一封信，内容大概是儿子你生性放荡，我怕你哪天落魄了没钱花，这些钱妈妈都给你攒起来了。
这个事儿一直被误读成是北野武和妈妈的关系不好。
实际上并不是，每个家庭都有自己的模式，有些人家里从来没有争吵，但关系真的好吗？冷漠能吞噬灵魂。
北野武在母亲去世后上节目，说起来母亲的事，蹲在地上嚎啕大哭。
无论彼此有多少误解，多少痛苦，那都是真正的母爱。
父母，不可能24-7的遮荫蔽护，让你生活在温室无菌舱，那样要么你会死，要么你会害别人死。
所以正男风餐露宿，饿上两顿，有什么呢，这都无所谓，这都比他一个人在家做暑假作业，一个人踢个皮球好多了。
菊次郎做得没有错，这才是真正的人生。
又跑题了。
我个人认为北野武的点在于，他爱妈妈，妈妈也爱他，但他们各自棱角分明，彼此差异太大，距离一近就有矛盾。
也许你们能明白，有一个人，你会在深夜想念他们到流泪，但一见面就是争执不休。
你只能远远看看他/她过得好不好，你希望他/她好，但那是他/她的人生，你只能观望。
你的父母都是独立的单个的人，再彼此干涉都是徒劳的。
让你的家人过他们喜欢的生活，祝福就够了。
3.从理想/梦想/幻想，到泡影
北野武在现实中并不能做到对自己的孩子这般付出，如此耐心。
甚至在花絮里也可以看出，北野武和那个演正男的小孩儿关系并不亲密。
就是说，源于对父母的失望，而树立起自己要成为绝佳父母的理想，但是结局总是失败的。
因为你总是要受到父母影响的，曾经的梦想也只是毫无实际凭据的幻想，我们只了解自己的父母，别人的父母再好，都是传说。
所以最后，都是泡影。
做人是难的，无以自处，何以与他人相处。
做父母是最难最难的，你才发现自己的无知，才发现世上有那么多的矛盾，有那么多的黑暗。
你更加无以自处。
如何伟岸，如何坚强。
生活是一个个的细胞，未成组织，未成器官，未成系统。
只有梦能成，只有电影能成。
4.符号
前文所述菊次郎带北野武玩儿，路遇大兵的事情，也就是北野武电影中出现黑人的原因。
在《双面北野武》中有，《极恶非道》里就更明显了，拍凶*照片威逼大使馆的黑人，用蛇恐吓他，把他和死尸拉到荒郊野地，让他把死尸埋了，又不带他回去。
黑人是一个符号，是北野武的发泄口。
北野武电影中的常见元素还有很多，这些元素都和他自己有关。
比如《3-4x10月》里有棒球赛，他中学时效力于棒球队，岛田洋七也打棒球，也说相声，所以他们是朋友。《极恶非道》快结尾的地方，大友（北野武饰演的角色）在狱中被捅死的时候，当时操场上也在打棒球。《极恶非道2》，大友更是用棒球场自动发球器打死了石原。
北野武练过拳击，说过相声，《坏孩子的天空》里面都有体现。
他学过踢踏舞，《菊次郎的夏天》里有，《座头市》里面更是大秀东西结合的踢踏舞。
他做过出租车司机，《凶暴的男人》里夺过方向盘，《花火》中改车专家，《双面北野武》中又饰演出租车司机。
在《导演万岁》中有一句说蛋黄酱拌在饭里很美味的台词，在《阿基里斯与龟》中阿基里斯的朋友一激动就挤了自己一身蛋黄酱，他可能就是很喜欢蛋黄酱，而不是千岛酱、沙拉酱、花生酱、果酱。
枯山水和浮世绘就不用提了。
总而言之，他画一百幅画，都是他自己；讲一百个故事，都是他自己；拍一百个电影，都是他自己。
这就是摩羯座。
《双面北野武》是北野武夜半三更的噩梦，《太阳照常升起》是姜文艳阳高照的白日梦。
就是这两个片子，这两个评价颇低的片子，最是我说的主题。
一个聪明且智慧的摩羯座有资格飞扬跋扈，有资格口出狂言，没有人愿意跪舔，但站着把钱赚了需要真本事。
真本事是靠努力得来的，“大佬”是结果，不是原因。
姜文不是追求安红的赵小帅，北野武也不是胡搅蛮缠的菊次郎。
你不懂我，因为我是摩羯座。
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以下，2013.12.31的补充。
最近看了贵，字数少，还是竖排的台版书《菊次郎與佐紀》http://book.douban.com/subject/10772077/，这本书主要分四个部分，第一部分讲母亲，第二部分讲父亲，第三部分是母亲的葬礼，第四部分是哥哥北野大（淑德大学的教授）写自己的弟弟北野武。
第二部分对父亲的描写还是很温情的，让我一度认为自己误解了北野武和父亲的关系。
但是这一部分的结尾有个显眼的说明，说这一部分“纯属虚构”。
这本书最开头有好几篇磨磨唧唧的作家、导演写的序，有一个人对这个纯属虚构的看法是，写了真话，又不想被别人认为是真的。
我倒觉得是扯淡，北野武有什么不敢说的真话呢？他写起母亲来更加犀利和真切，不也没有什么不好意思的吗？
我觉得这部分还真就是虚构的，就像《菊次郎的夏天》，也是虚构出的父子关系。
说到父子关系，菊次郎和正男只是类父子关系，大家都能看出来这是个寻母三千里的故事，但有人质疑过正男真正的父亲去哪儿了吗？北野武完全把父亲藏起来了，因为表达不出来。
讲出来的故事虽然有悲剧色彩，但起码还有故事，脑袋豁个大口子，大家都能看出来疼。没讲出来的才真是内伤，捂着胸口隐隐作痛。谁都看不出来，只能自我消解。
这本书里有一段金句。
“我認為，一個人是不是長大成熟，由他對父母的感情方式來判定。當你面對父母，覺得他們「好可憐」、「很不容易」時，就是邁向成熟的第一步。不論多大年紀，還把「不能原諒我爸」掛在嘴上的人，充其量還是個小鬼。”
怎么说呢，他觉得自己的父母可怜、不易，但他自己呢，过得好，过得容易吗？
无论是家庭关系，还是别的，我想，有些内心的纠结不是年龄增长就能释然的。
