新版《泡沫之夏》正在播出中。
其实，此前有关这个IP的影视作品，评价都不如人意。2010年的大S版，播出后因三个主角的年龄被吐槽；2016年的电影版，更是一言难尽，市场、口碑双双惨败。
而正在播出的新版《泡沫之夏》，几乎已经让人看不出原作的影子，人设、情节都发生了很大变化。不过，并没有大规模的吐槽出现。很重要的原因，应该是原小说作者明晓溪担任编剧的缘故。
在很多观众看来，由小说改编而成的影视作品，与原作者的关系，远远亲于与编剧的关系，这也是很多影视公司邀请小说原作者参与剧本创作的原因——将小说作者作为影视作品的保障。IP改编剧最大的市场基础是书粉，书粉总不能吐槽自己喜欢的作者吧。
但是，小说作者即使参与剧本创作，很多时候也只是摆设而已，一是具有编剧能力的作者比较少，二是剧本创作过程中要考虑的问题比较多，包括主线清晰、戏剧矛盾突出、审查等等，还是需要经验丰富的制作团队把关。
同时，这也是近年来，小说作者与片方发生冲突越来越频繁的重要原因——版权究竟归谁所有？署名权应怎样体现？
我们常常会听到这么一句话，“好歹是小说作者，总不会改得面目全非”，这也是很多书粉呼吁原作者担任编剧的原因，但似乎，这样的“保障”越来越不能让人信服了。
以《泡沫之夏》为例，因为新版的颠覆，本来深受吐槽的2010版电视剧《泡沫之夏》，被称为“原汁原味地还原”，更被越来越多的人奉为经典改编。
大S版《泡沫之夏》
原版中的尹夏沫，既有冷漠、拒人千里之外的气质，偶尔又有一种温暖的感觉，这是两个都极度缺乏安全感的男主被她吸引的原因；欧辰彻彻底底地诠释了“孤独”二字，他永远是一个人；洛熙既惹人怜，又让人恨。
这就是原小说中三位主人公给人的感觉。
而在新版中，青春励志的基调贯穿始终，欧辰不再是那个孤独、睥睨世人的“少爷”，而是有好基友、下属敢指着鼻子骂的“欧辰”，这样改当然是为了接地气、不那么中二，但是，这样的欧辰，为什么非尹夏沫不可呢？难道就因为她救了他，并教会他游泳？并不太具有说服力。
而如妖精般精致、如孩童版脆弱的洛熙，变成了故意挑衅欧辰的熊孩子…
诚然，这些年深日久的小说，在改编成剧时，确实要考虑当下的环境，毕竟小说《泡沫之夏》诞生于2007年，距离现在已11年之久，需与时俱进。但是，私以为小说精髓和基本气质还是应该保留。
这也是很多IP改编剧遭遇差评的原因，但似乎原小说作者担任编剧，书粉们就失去了开口的资格——人家改自己的作品，关你什么事？
但是这样做，不仅是在消耗IP小说的价值，更会让影视作品的市场影响力有所损失，传播度也会下降。
不同类型剧，评判标准不一样。对于IP改编剧来说，还原度绝对是一项不容忽视的指标，尤其对于主要受众群体来说。
客观来讲，IP改编剧在大众眼中的风评一直不好，但是，在它的主要受众眼中，还是有高下之分的。
《何以笙箫默》
比如2015年的电视剧《何以笙箫默》，虽然被吐槽的点不少，但还是有很多人反复去看，不仅是由于“亿年难遇”的何以琛，更是因为被剧中纯粹的爱情打动了。两个固执单纯的人，将其他人都当成了背景，在不伤害他人的前提下，努力追寻自己的“不将就”，在现代社会，太难得，也太值得人记住。
更别提小编的心头好——《遇见王沥川》。这部剧历经坎坷，拍完四年才得以面世，剧中的服装造型虽显得有些过时，但男女主人公之间浓郁的爱，小秋的执着和王沥川的无奈隐忍，都极为打动人。
《遇见王沥川》
这两部剧，也都是由原小说作者担任编剧。因为抓住了故事精髓和人物个性、人物关系塑造，虽然表相因素都不是最精致的，却都成了风靡一时的作品。
近一年，IP热渐渐降温，越来越多的创作者选择冷静对待IP改编剧，也在想尽办法，让IP改编剧的质量更高。但是，基本都在外部元素——镜头、画面、制作、服装、造型等方面下功夫，作为核心的“剧本”却显得有些不知所措。
这时候，邀请小说原作者加盟，似乎成了一件有百利而无一害的选择。而实际上，请来小说作者也未见得就能保留精髓，使用其他编剧也有可能忠于原著，一切还要看文本，看成片。
【文/jin】
