《隐秘的角落》剧照
这样的小说当然读起来很“顺溜”，但它却是失真的，因为真实的世界固然不像童话中那般“全员善人”，但也很少有人真的永远在恶之深渊中徘徊。在善恶之间不停地徘徊、犹疑，构成了人性当中最矛盾也最具戏剧性的一面，一流的文学、艺术作品一般都不会错过描述这种“人性的张力”，雨果的《悲惨世界》、柴可夫斯基的《天鹅湖》之所以感人，都得益于此。
幸而，《隐秘的角落》在改编时对《坏小孩》的这种善恶观做了极大的修改。在剧版中，我们看到每个人物都变得有血有肉、有成长、有抉择：主人公朱朝阳的善恶徘徊一直延续至剧终，最终还被呼唤“不要成为下一个张东升”；其父亲朱永平也从原先刻板化的不负责任的坏爸爸，变为在两个家庭、父亲责任之间摇摆抉择；严良（原小说中的丁浩）的成长轨迹，因为老陈这个纯正面角色的加入，而发生了根本性变化……甚至连张东升这个原小说中的“恶之源”，剧版也专门辟出一集“张叔叔”来展现他的道德抉择，这个人物也因此变得生动立体起来。
《隐秘的角落》剧照
只有首先承认人性的可善可恶，再去讨论剧中人物为何会堕入恶的深渊之中，才会显得有价值，才会触动观者的灵魂。若非如此，对恶的描写就会陷入一种单纯的猎奇当中，以描写更加骇人听闻的恶为乐。日本文学批评界一直存在一种呼声，认为东野圭吾的小说越发沉迷于“恶的炫技”，其实东野陷入的正是这样一种写作怪圈。
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