《坏小孩》作者紫金陈
忽略了小说的文笔之俗，《坏小孩》的故事讲得确实是非常好看的，而其故事之所以好看，是因为作者非常成功借鉴和模仿了日本畅销小说家东野圭吾的故事架构。
通观《坏小孩》的故事结构，我们会发现它其实就是建立在对东野圭吾两部最著名小说的模仿之上的：故事的前半段，我们隐约看到了《白夜行》的影子，朱朝阳与普普这对彼此暗生情愫的青春期男主女主，在一个成年人犯罪事件的推动下，结成了奇特的共生关系，一明一暗通过接连犯罪，铺就了自己的成长之路；故事的后半段，俨然小说《恶意》的翻版，男主朱朝阳通过日记的形式完成了对事件的重构和对警方的误导，差一点让自己成功脱罪。
《白夜行》《恶意》[日]东野圭吾著，南海出版公司
可以说，这种模仿是非常成功的，由于作者更加重点的刻画，“青春期黑暗”这个主题得到了更加鲜明突出，所以有人将《坏小孩》称作“中国的《白夜行》”，将紫金陈称作“中国的东野圭吾”，我觉得这并非过誉。
但《坏小孩》的问题，也出在对东野圭吾过于成功的模仿上。
在日本，东野圭吾之所以一直只是最成功的畅销小说作家，而无法成为另一个村上春树或者川端康成，原因就在于他的小说虽然故事讲得好看，但人物几乎都没有人格张力，也没有成长。
东野圭吾
除了《解忧杂货铺》等少数几部带奇幻色彩的小说，他的大多数“社会派推理”小说，主人公都在事件的导火索点燃之后立刻投向了人性黑暗面的怀抱，“一次都没有回头”——《嫌疑人X的献身》中，石神在女主犯罪后立刻构思了*流浪汉帮其脱罪的完美计划；《白夜行》中男主替女主犯罪也没有过犹疑和抉择；《恶意》中的野野口修对挚友的恶意更是不讲道理也没有缘由的。
在东野圭吾的小说世界里，所有主人公作恶时都没有什么道德障碍，他们一出场就是潜在的犯罪者。就仿佛《坏小孩》开篇中的那对岳父岳母，是坐在恶之深渊边上的灵魂，只等着张东升轻轻推上一把，就会干净利落地掉下去。
《隐秘的角落》剧照
《坏小孩》几乎完全继承了东野圭吾的这套善恶观。“全员恶人”是很多人在看完小说之后的第一印象，主人公朱朝阳一登场就如书名是个“坏小孩”，对陷害他的同学充满恶意，称呼继母和同父异母的妹妹为“婊子”和“小婊子”。恶之种在小说开篇就已经在他心头埋下，小说仅仅是一个他萌出恶之芽、开出恶之花、结出恶之果的故事。
