很显然，上述提到的这几幕场景与动画普遍存在的祥和，乃至治愈场面是存在极具视觉冲击的反差的。
目的也不难理解，好吃懒做的惩罚，人类对大自然的污染，人类社会普遍存在的巨婴现象等等，算是对现实生活的一种讽刺性映射吧，扎心且让人深刻。
但是够了吗？当然没有！
上述这一系列的所谓深刻，坦白说，这不都只是零散的，似乎被强行塞进了剧情里的深刻吗？
而且深究一下也能发现这只是一些老生常谈的社会责任罢了，我们能够在数不胜数的动画佳作中看到，甚至程度还要远超此处好不好---
比方说《幽灵公主》建构出来的人类发展和自然生灵之间的资源矛盾。
也比方说奥浩哉于《忘忧草的温柔》里所塑造的日本宅男蜗居在寝室15年不出外，以至于连基本的自理能力都不曾具备，性格也随之变得暴躁而无理的骇人剧情。
那为何被嘉诩上“21世纪以来最伟大日本动画”头衔的作品会是《千与千寻》而非其它呢？
要想搞明白这个真相，那就务必紧抓着一条全日本居民共同拥有的“社会线索”了---90年代经济泡沫大崩溃。
对日本历史有所了解的小伙伴们，应该也都清楚上世纪80年代中叶的日本经济可曾一度耀眼于世界之巅呢。
从85年到89年这短短4年时间里，日本股市连续上涨3倍之多，楼价也飙升到了4倍的水平，从而也就使得每一位日本居民都自认为拥有着一辈子花不完，而且得来全不费工夫的财富。
在那个时代，什么“美国梦”压根就只算根葱，能够成为日本人才是这个世界最幸福的事情。
然而这一切美梦都在90年年底破灭了，在日本政府的一连串消弭经济过热的政策影响下，泡沫也总算被戳破，日本居民也自此陷入到了万劫不复的境地---
不仅负债累累，每一家每一户的日本居民也都消弭了对未来的热忱，慢慢的也就进入了所谓的“低*社会”的囹圄，即便是年轻人也再无任何的奋斗热情。
好了，有了对90年日本泡沫经济影响的大致了解之后，我们再来回看《千与千寻》这部动画吧---
果真是支离破碎，强行灌塞深刻剧情，实则极为刻奇造作的存在吗？
当然不是！
烦请留意千寻和父母们刚刚步入妖怪世界时，千寻老爸所说的这段话语---
“90年代初期的时候到处都在开发，后来泡沫经济发生大家都倒了......”
