当然，这把低音提琴只是一个载体，王耀庆说：“在这个剧本中，说的是一个低音提琴手，一个乐手的故事。但是他关心的事情，他所能够理解的世界，其实跟我们每一个人都一样。这也是为什么我们会强调大家都可以来这个故事里找到你自己内心的声音。这把琴可以是任何的东西，比如摄影师的摄影机、编辑记者的那台电脑等等都和这把琴一样，承载着每一个人背后的故事。”
此次《低音大提琴》全新舞美设计由沈力打造，他用木质栅栏结构做弧形墙壁，把整个房间做成了低音提琴的切面，一根支撑柱横亘在演区中部——如果你用一根内窥镜深入真实的低音提琴琴身，就会发现这个设计完全来自真实的琴厢结构，这是沈力与导演杨溢共同埋下的彩蛋。该剧采用的舞台表现形式是在小剧场，所以也为这部戏带来了更多的直观感。当演员在舞台上真情倾诉，观众们就像他的老朋友们。舞台整体写实、有序，也同样增加了观众的心理认同感，拉近了观演距离。
