1——保留根音
保留根音这种手法在很多流行音乐中有应用。意思是在一段和弦连接里，根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上（一般持续和弦走向的第一个和弦根音）保持不动，使和弦进行“低音不变，高音旋律走动”，最常见的是保留主音（第一个和弦根音）.
举例——和弦连接是 C—F---G----C ，我们将根音保持在C上，就形成了 C—F/C—G/C—C 这样的和弦连接，这种手法削弱了原来和弦间强烈的和声色彩，使它们能"粘合在一起"，所以能给人以稳定、温馨的感觉，用在前奏、歌曲的A段比较合适。Bryan Adams的成名曲《Everything I do I do it for you》一开始就用了这个手法。在经典和声学中称这种手法为"主持续音"和声就是这样奇怪,也许你会说G/C的和弦,用C作G和弦的根音,难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚,当我们把一串和弦连起来后,你就会发现根本体会不到小二度的冲突,试一下吧!
注——根本原因在于G和弦演奏（5 7 2）的高音声部，低音避免与G和弦同时演奏，使得低音行走，与和弦流动交叉进行。2——延留音和声的最大魅力在于"期待和如何去解决"，也就是当一个和弦出现时，我们就等着它应该走向的那个和弦的出现，做到与我的"心理听觉"相一致。延留音：意思是我们要把A和弦中的某个音延续到接下来的B和弦中，并且这个音不是B和弦中的音，给人以"期待和延续"，造成一种"迟到的解决"。比如：F—Gsus4—G7—C 这样的和弦进行。其中Gsus4 ( 5–1–2 ) 的 sus4 挂的 1音， 是从 F和弦（4–6--1）上延续下来的，它并不属于G和弦（5–7--2），由于它1加入了G 和弦中 ，使得G和弦原来的属功能相对被削弱，1音代替了7，所以”期待感“在这里产生，抢了别人的位置就一定要还回去，所以听觉上我们等待着 7进行到 1，于是后面一个G7 和弦的出现，满足了我们的听觉需求，并且最终解决到了主和弦上，得到完满的终止。3——先现音先现音和延留音正好相反，先现音：意思是在A和弦中先出现了后一个B和弦的某个音，而这个音并不属于A和弦。当音乐进行到B和弦的位置时，这个先现音成为了和弦音，音乐得到了解决，比较有效果的办法是先现根音。比如：F/G—G7—C 该和弦书写为: （5-6-1-4）—（5-7-2-4）—（1-3-5）。它原本是，4级F—5级G—1级C 的简单进行，不过在 4级F 和弦上，先出现了后一个5级和弦的根音G， 结果造成一种很奇特的效果，使得4级和弦也有了属功能，三个和弦的连接变得更紧密。先现音和延留音是调动听众胃口的很棒的手段，我们应该学习并加以利用，它们两个也可以一起使用，如: F/G—G7—Csus4—C其中， F/G 用了先现音用到了后面G7的 G，而Csus4用到了延留音用到了G7的 F 。
