胡金铨要表达的东西很多，结果这就造成了观看后的思维混乱，因为他的情感太多、太深，不是一部短短九十分钟的电影能说明白的。
我看网上资料有解析，当年胡金铨想通过被阴阳法王控制下的一众人不人鬼不鬼的游魂，表达他自己作为“是不是中国人”的悲怆，对“王生”的角色设置，也表达了他对中国文化中酸腐文人的弊病鞭笞。这当然有他所处时代的特殊性，也有功成名就后回望来路的有感而发。
传说原片足有两个多小时，因为各种稀奇古怪的误会和矛盾结果剪成了大家看着挺乏味的作品。但我觉得这不能算“甩锅”的理由，而且他后来在任何公开场合也没有谈论过这部电影，说明他自己心里也很清楚《阴阳法王》确实是可惜了。
这一点我要赞他，大师终究是大师，不像其他人，非要嘴硬说以后人家能“看得懂”。因为错了就是错了，不好就是不好。
总体上看，《阴阳法王》让普通观众最大的诟病不是故事乏味，也不是没有颜值。而是“不好看、不好玩”。故事也没有教育意义，你说“做人不能太色”吧，人家女鬼反而求道士一起斗法王救王生，你说“打戏很精彩”吧，洪金宝和林正英也白跑好几趟了。至于头一波就被法王干掉的“张道灵”师兄午马先生，领盒饭时不知回望王祖贤会不会哀叹：
小倩，去跟宁采臣说一声，咱燕赤霞这次栽在特效上了……
对，没有特效！动作设计也很尬。
这部电影在武戏上传承了胡金铨的传统武侠风格，动作不花哨，只用威亚不用感情。但要知道，隔壁的徐克当时已经学会搞“五毛特效”了。
彼时是1992年，横向对比，观众用视觉投了票。这种投票方式在几年后同样让《阿凡达》成了标杆。
毕竟“玩杂技就是玩杂技，练武功就是练武功，你非要又玩杂技又练武功”（语出《剑雨》，这部电影以后会讲），肯定会让观众忽略导演和编剧的意图（《阴阳法王》的编剧是阿城，代表作《棋王》我也说过了）。哪怕情怀再深厚，没有好的故事和好的表现形式，观众也不会买账。这种倾向在今后的华语电影圈愈发明显。
能让人回味的，只有胡金铨独特的画面美感，还有作为一位明史大家，他在电影中对人物服饰、道具和布景的用心。
