豪侠黄霑在他博士论文中说：“几乎所有论者都一致认为，1974年，无线电视剧主题曲《啼笑因缘》的出现，是香港社会各阶层普遍接受粤语流行曲的开始...（这首歌）是香港流行音乐的分水岭。此曲面世之后，香港人不再歧视粤语歌曲。接着下来，一串作品涌现，香港音乐找到了自己的独特声音”。
到了1977年，粤语流行歌曲已经变成全世界华人的潮流，再没有人歧视粤语歌曲了，这不单只是变成了主流文化，还改写了音乐的历史！台湾的姚苏蓉、青山、尤雅本来在香港也在香港和东南亚很受欢迎，但一下子连台湾也在流行粤语流行歌曲了。
从1977年到1983年，香港乐坛热闹非常，甄妮从台湾回来香港造成两王一后的状况，其他歌手也一一加入战场。有斗争，就有进步，其实良性比赛是一件好事。横看当今乐坛，没有发觉这样的现状。基本上，主要有四类歌手是为这个热潮转型的，一类就是像甄妮一样，从台湾过来的，这样的人数不多。第二类是本来就是唱粤语时代曲的一群人，最成功的就只有郑少秋和汪明荃，因为他们变成了TVB电视剧的当家花旦和小生，两位有实力，有个性，一直红到现在。还有四朵金花里的张圆圆变成的张德兰！
第三类的歌手是唱国语时代歌曲的香港人，成功转型的也不多，最有代表性的就是徐小凤。而最主要的第四类歌手则是从唱英语歌曲转型过来的，这一类型的歌手最成功，人数也是最多的。这也许说明白西方文化的影响力对粤语流行音乐文化是多么的大！
留意我在这个粤语流行歌曲的大爆发前的歌曲，用了“时代曲”这三个字，因为流行音乐（pop music）是在一个时代的流行文化中很重要的一部分，但只是满足很 localized 的群众的歌曲，只能算是“时代曲”！有如上一篇文章里，为大家分享过的“励志”粤语曲风，其是陪着一个年代的人和事一起成长的，在情感上的重要性和关联，远远超越“时代曲”能够做到的！
在两王一后中，许冠杰在各方面都有优势，因为始终他是助推这个重要的音乐潮流的两位创始人之一，当然是极领风*。但在一个当时流行起来的曲词风里，他却没有跟其他两位歌手（罗文、甄妮）和其他歌手比赛，这就是英雄气概类型的粤语流行歌曲。在我的《艺人解密》系统里，阿Sam从来不走第一号的（英雄）号码，歌曲也没有走这条路线。
但随着众多武侠主题的电视剧 （还有一些现代的警匪片）兴起，这个类型的歌曲也是第一次为华人带来震撼，作曲方面主要是由另外一位创始人顾嘉煇包办，但也有一位由童星变音乐大师的黎小田先生作出了伟大贡献。两人在这个高峰期，创下了很多首优秀的英雄气概作品，三位词坛圣手和其他作词人（特别是邓伟雄先生）忙不迭地从不同角度去研究英雄这个大题目！
英雄型的歌曲通常直接面对什么是英雄的问题，歌词通常侠气满天飞，显露英雄无论碰到什么疑难，都豪气万丈地，正义地，生死不怕地对抗。当中英雄的颜色也是有不同的变化，万紫千红。
