引子：她就像在横版闯关游戏中输入密令的无敌人物一样以高超姿态又娴熟的姿态穿梭于生活塑造的各种障碍之间，挤地铁、挤超市、和欧巴桑们竞争，快节奏的游戏俨然就是她生活的最真实写照。
上映于2001年的动画电影《麦兜故事》作为麦兜系列的第一部动画作品，主要讲述了麦兜从出生开始的童年故事，影片以千玺年初的香港为故事背景地，配以小猪麦兜可爱的形象，在麦兜和母亲麦太的视角切换中完成对一个香港单亲家庭日常二三事的诉说，本文以麦太的视角解读影片，从社会背景设置、典型事件选取以及母亲形象塑造三方面分析影片对中国式家长的呈现。
社会背景设置：规制化与脸谱化
影片以麦太太临盆开始，从病房延伸出的画面借由“一个盆”的运动扫过香港的上空，画面中荔枝角道、大角嘴道、花园街乐园等地标一一映入观众眼帘，其中包含的细节令人咂舌，从这一维度上来说《麦兜故事》可以称得上以动画形式为21世纪初的香港留下了一份珍贵的地理备忘录。高楼大厦与低矮房屋形成的对比深刻揭露着香港的贫富差距，在俯瞰画面中破败街景则全然被掩盖于摩天大楼之下，在介绍春田花花幼儿园的长镜头中，不断出现塔吊这一意象，塔吊作为一种象征代表着城市中的变化无时无刻不在发生，城市建筑作为实在空间，其变化也敦促着城市里的人不断变化，这种变化是以现代性为基础形成的现代城市居民所期待着的自我进化。反映到麦太太身上就是她对自己的孩子麦兜所给予的厚望以及为了麦兜成才所作出的一系列努力。
相比于用规制化的高楼大厦作为城市底色，影片对于人物脸谱化处理所带来的视觉冲击更是从“人”的角度阐明了城市中的生存逻辑。那个微胖、谢顶、小胡子的中年男人形象成为了幼儿园园长、快餐店老板、电视主持人、师傅等多种形象共用的脸谱。共用脸谱背后所展现的是社会人的同质化倾向，即城市中忙于奔波劳碌的个体在城市中无暇顾及其他人的具体形象，因此索性用一个脸谱化的样貌进行概括。
