这里可以做出的解释是：童声头声区的发达。维塔斯的高音理解就像是一个女孩子的童年哭泣音高，这样是可以极为普通的来到六组的稳定表达。也是人类演唱花腔女高音的核心方式，我们听一些花腔女高音比如说黄霄云等歌手时同样会产生一种错觉，女高音似乎没有再唱，但实际上这就是一种较为诡异的听感：音越高、腔体的发声状态和肌肉调动反而越小。
综上，整体而言，维塔斯的唱功是非常优秀，乃至于是人类独一档的表现。他对于音域的完美张力，和六组高音、七组高音的美感表现是令人大开眼界的。至于维塔斯受到的假唱质疑，这个是较为正常的现象。以下具体分析：
为什么维塔斯唱起来没有任何吃力的感觉？答：音越高，腔体发音点越小在一次综艺之中，黄霄云演唱了莫扎特的名曲《魔笛》这是一个标准的美声女高音的一个演唱曲目。黄霄云的表现就呈现出一种非常轻松、咬字状态弱、但音量极大、声压极高的听感。以至于身为职业歌手的杨丞琳都认为：“这已经在唱了？”
这种在C6高音区挂上去的表演形式，对于维塔斯而言，那是家常便饭。在声乐之中有一个非常有趣的现象：换声点的卡壳。我们人声最难唱的音区，其实并不是高音，而是生理性的阻碍——换声点。普遍而言，男歌手的换声点有如下两个：
男生第一换声点：F4或者Gb4，这是混声的入口，一般而言职业歌手的音域能力都会卡在F4，比如说四大天王的常用音域就是F4，唱F4更高的音就需要挤卡或者高喉位表现。要想唱出稳定的G4和A4的话，则是需要借助于混声的唱法体系。因为换声点的生理性紧张是大脑控制的，需要大量的练习。
男生第二换声点：A4、Bb4，这个是头声的入口和声带机能的双重考验。一般而言，巅峰男歌手都是要面对这个问题。一方面是声带闭合是否足够健康。另一方面是头声的运用是否可以完成混声的音区链接。如果可以跨过A4的话，那么A4-D5的头声对于男歌手而言就没有阻碍，但是咬字一定更吃声带闭合的机能。
和男歌手的换声点一样，女歌手的换声点声在Db5和E5。以黄霄云为例，当他演唱A5、B5这种和换声点距离超过四度的较大音区时，整体的逻辑就会直接放弃混声的胸声链接，全部走头声。为什么孩子的哭声这个刺耳，原因就在于全部都是头声。所以从声乐的角度上讲，我们可以得出一个基本的概念：
当音高距离换声点越远的时候，对于头声技巧天赋高的歌手而言，其实是更轻松的，腔体的发力、声带的闭合都是更为轻松的才对。
我们得到了这个结论之后，再回到维塔斯的身上。男歌手的换声点是在A4，而维塔斯的常用音区在C6，这两个音之间足足有一个八度 三度的差异，远远比黄霄云的四度更大。所以实际上，维塔斯演唱C6会比他演唱B4、D5更轻松。因为D5的时候维塔斯需要考虑胸声的真声听感，而恰恰他的真声是倒过嗓。而C6的超高音头声是完全不需要考虑胸声的。
如此，维塔斯的高音演唱，就呈现出一种：怎么唱这么高音的，他还如此轻松的反差感。这和黄霄云演唱《魔笛》是一样的逻辑，只是维塔斯比黄霄云更夸张，更天赋异禀。因为维塔斯以男声的声带五度音区劣势，完成了黄霄云更高的六组、七组的高音表现。
而且因为音高，音色的芯体会天然的更具有压缩的明亮度，这对于麦克风的收音是有着天然的优势，麦克风会非常容易获得清晰的明亮度音色。同时因为头声距离声带闭合最远，如此扩音的效果要想达到最大最轻松的状态，就不考虑咬字的可能。如此，不管是《魔笛》还是《歌剧二》我们听到了一个非常清晰的特征：高音不咬字，只哼鸣。
而哼鸣这个东西，对于具有女高音、男高音天赋的歌手而言，那就是一个如鱼得水的状态。咬字才是声乐之中最难的点，不咬字单纯的哼鸣。巅峰歌手都可以上C6，但是他没有维塔斯的轻松和情绪的表达。
