至此，横跨百年的四个故事讲完了，可以看出导演李芳芳的野心很大。她试图在138分钟的时间里，融历史与现代于一炉，打造出一幅波澜壮阔的民族史诗。
而作为一位新晋年轻导演，如此大的格局确实有些超出她的驾驭范围。这么说吧，《无问西东》在很多方面都显得生疏而青涩。
你看错了，前面这位不是杨幂
首先，整体看下来它的剧本存在两大问题：失衡和刻意。
别看电影一共有两个多小时，但因为有四段叙事，所以其实留给每个故事的时间并不算多。戏份较多的故事二和三稍好一点，而故事一和四则可以用寡淡来形容。
人物转变本来应该是剧作中的重中之重，可在这两段故事中导演的处理却生硬且浅薄：比如吴岭澜听了两段话便不迷茫了，张果果听了父母的一段讲述就找到了自我。
整个过程中你看不到人物面临抉择时的心理冲撞，也找不到清晰的人物心理变化轨迹。
而剧作的刻意则是说，《无问西东》像一则命题作文，雕琢痕迹非常明显。
开头结尾都是直抒胸臆的独白，用来作为呼应并强调中心思想。电影中间也多次“扣题”，甚至有时为此牺牲了真实感，让人觉得很尴尬。
比如，60年代那段故事中，敏佳被毁容之后，面对袖手旁观的李想，陈鹏怒吼道——你怪她对你不真实，你给她对你真实的力量了吗？
这里导演在强调“真实”，但矫情的台词反而消解了真实——毕竟生活中我们很少这么说话，看片时大家泛起的鸡皮疙瘩就是最好的证明。
还比如，为了突出传承的主题，导演特意设计了几组人物的关系。
故事一主角救了故事二主角，故事二主角救了故事三主角，故事三主角救了故事四主角父母。四段剧情借此相连，逻辑上是成立的，但显得有些低级和刻意。
而除了剧作，电影的配乐、剪辑也有问题——全片几乎80%时间都有配乐，铺得太满；从一个时空切到另一个时空，永远用黑屏过渡，手法单一，粗暴生硬。
对比同样多线叙事的《云图》《撞车》，你会发现本片在技术层面逊色的不是一星半点。
