这场大火在整个故事中没有任何的叙事意义，完全不推动故事的发展。但它就这么莫名其妙地来了。这场大火是什么？
作为时代隐喻而言，它像是那场突如其来又惨绝人寰的科珀斯克里斯蒂大屠*，也像是墨西哥社会变革的拐点，此后的数十年墨西哥动荡不安，同时也可以是隐喻着时代熔炉对个体的锻造，个人力量在时代伟力之下的微不足道。
但对于莉波而言，我更希望它就是一场专门为莉波燃放的绚烂烟花，主人们往日井井有条的生活被打乱，这种短暂的秩序丧失，才让莉波们的灵魂得到片刻的歇息。在自然面前，所有人回归渺小。
再退一步，就算这场火没有任何代表意义，那些翻腾着的滚滚炊烟，也能让人感到磅礴的诗意。这是一种的叙事（理性部分）停止之后，氛围（感性部分）接替的表达方式。
第二场是水。在电影倒数第二场戏，原来一家人在海边玩水，女主人中途离开，在反复叮嘱之下，两个孩子还是跑到了海里游泳。莉波看着两个孩子逐渐消失不见踪影，不会游泳的她跟着下海，莉波越走越远，海浪逐渐把她淹没，她继续往前走，找到了第一个孩子，再继续往前走，挣扎着找到了第二个。海水继续一浪一浪地拍打着三人，她一步一步往回挪动，最终抵达了海岸。女主人闻讯赶来，四人紧紧拥抱在一起，女主人泣不成声地向她表示感谢。
这一刻莉波真正泪水决堤了，她嚎啕大哭，文不对题地连说了两句，“我本来就不想要她，我本来就不想生下她”。“她”就是那个莉波生下来的那个死婴。
或许大家都已经忘了她生下了一个死婴，但莉波却因为此事把自己判处了极刑。其实在生下死婴的这个事中，莉波从来没有做错过什么，孩子是费尔明抛弃的，造成流产是因为那场大屠*，可莉波却背负了常人难以想象的负罪感。她偏执地认为，她当初不想生下孩子的想法和孩子的死有着某种必然的联系，她以为这种罪恶的想法是对孩子的一个诅咒，随着孩子去世以后，她随之把这种诅咒转移给了自己。
那些汹涌的海浪是生活的写照，莉波的生活就是一场长期溺水，她已经把窒息感合理化成了活着的一部分。所以当她一步一步走向了岸边时，她终于发现，原来她也可以浮出水面。她挽救了两个孩子的生命，这让她在死婴的负罪感中解脱了出来，在这一刻她终于获得了救赎。
