- 第三个夕阳下的背影，是瑞德离她而去，她独自回到故乡，她又下定同样的决心，让瑞德回到自己身边。
影片最后的一个小时主要展现斯嘉丽与瑞德的家庭生活，这对新婚燕尔的夫妻幸福美满，特别是当他们有了女儿邦妮之后，这种幸福达到了顶点。
但盛极而衰，他们性格太过相似，矛盾开始出现，渐渐生活变得一地鸡毛。在他们的女儿因事故去世之后，婚姻彻底瓦解了。
直到梅兰妮去世，斯嘉丽才意识到自己一直爱着瑞德，只是这一切都晚了，瑞德已经离开。
斯嘉丽好像又回到从前一无所有的日子，就在绝望之际，她又想起了家乡的土地，夕阳下，她又坚强宣誓：
“不，我要回家去，我会想办法让他回到我身边，无论如何，明天又是新的一天！”
电影就在她的宣言与背影中结束。
故事结尾并没有明确告诉我们后事如何，但我坚信，勇敢的斯嘉丽最后一定能挽回瑞德。
镜头语言是一部电影重要的元素之一，利用特写镜头刻画人物的性格，是导演常用的创作手法。
下面几个镜头语言暗示了斯嘉丽的心理和性格的变化，从一个遇事就惊慌失措的女孩到一个淡定的女人，她变得从容、现实。
① 伤兵营俯拍长镜头，暗示了战争的残酷，也给斯嘉丽的逃出生天增加了难度。
斯嘉丽去伤兵营找医生，这里出现了一个著名的长镜头俯拍：
镜头慢慢拉起，斯嘉丽无助地走在一片哀嚎之中。这个画面，让观众充分感受到了战争的残酷。
恶劣的环境可以很好地为主题服务，加大了斯嘉丽的困难。
果然，镜头就是无声的语言，当语言表达显得苍白无力的时候，镜头就是最好的诠释。
② 梅兰妮在战火中生产，情况十分紧急。斯嘉丽还没有足够的能力应付这突如其来的一切，顿时慌了神，时不时望向窗外，医生迟迟不来，她汗如雨下，不停擦拭并诅咒天气太热。
哪里是天气热，分明是她内心太焦灼。
在昏暗的影片光线中，镜头在斯嘉丽和梅兰妮之间切换，一个强忍痛苦，一个心乱如麻，无论怎样的心情，都暗示了她们紧密相连的命运。
③ 开枪打死北方士兵，暗示了思嘉丽的蜕变
在泰拉的家中，斯嘉丽遇到一个入室抢劫的北方士兵，对方孔武有力，步步逼进，面对这样强大的敌人，斯嘉丽竟然没有丝毫惊慌，而是从容地拿起手枪，脱掉鞋子（怕脚步声惊动他），上去就是一枪。
这些镜头把斯嘉丽的性格展现得淋漓尽致，这种狠劲儿似乎是她血液里与生俱来的东西。
观影中，人们往往关注剧情而忽视了人物服饰的变化。
其实，一部好的电影，剧本，演出，导演，布景，人物服饰等都要完美匹配。
《乱世佳人》中，斯嘉丽的服饰色彩在整部剧中，具有多样统一性。
这与她的命运旋律一致，又和布景完美融合。美术师和费雯丽共同塑造了一个拥有无数魅力的斯嘉丽。
服饰的颜色变化，从侧面反映了她的心境和成长环境。
少女斯嘉丽穿的衣服色彩鲜艳。比如在开场时，她和两个男孩子坐在一起，身穿白底绿花连衣裙，腰间束着缎带，头发扎着红头绳，带戴了一顶大沿帽，俨然一个小女孩。
在南军大败时，画面变得混乱暗黄，大家争相逃命，她不得不留下来照顾即将分娩的梅兰妮，这时她衣衫不整，狼狈不堪，一副饱受摧残的样子。
也是在这时，她从一个幸福的大小姐，变成一个朴素务实的女人。
这样的经典造型在影片中不胜枚举。女主衣服的颜色随着空间造型的变化而变化，美术师仿佛把观众带入了那个时空，豪华的庄园，华丽的舞会，战火纷飞，木材厂等一切场景都是那么真实自然，斯嘉丽这个经典人物形象也活在了人们心中。
重温《乱世佳人》，我想谈谈影片带给我的现实思考。
① 直面苦难
尼采说：“受苦的人没有悲观的权利。”
一个受苦的人，如果悲观了，很难东山再起。
就像影片中的斯嘉丽，无论境遇如何，她都以一股“狼性”走江湖。她敢*北方士兵，敢雇犯人给自己打工，敢一个人驾着马车穿过贫民区……似乎世上就没有她害怕的事物。
战火纷飞中，斯嘉丽一改往日大小姐的作风，为了家人的生活，从来没有放弃过奋斗。她靠着勤劳的双手和敏锐的头脑，为自己和家人争得舒适的安身立命之所。
面对接二连三的打击，斯嘉丽也只是说了句：明天又是新的一天！
遇到困难和挫折，不悲观不气馁，敢于抗争，才能改写命运。
② 爱，是用心去看的
不管我们有多害怕，有多孤单，有些路要独自走，才能成长。
战乱时，瑞德送斯嘉丽回泰拉，到亚特兰大时，他选择参军，让斯嘉丽独自回程。
那时，她多么希望瑞德能陪她走完这一程，可他没有。她以为瑞德不爱自己，感到生气、绝望。失去了瑞德的庇护，她不得不真正坚强成长。爱，往往藏在内心深处，正如《小王子》里狐狸说的：爱，是用心去看的。
结语：好看的电影总会让人永久回味。斯嘉丽这个角色并不完美，她甚至有一些小缺点，但这并不影响她的魅力。从她的心理和性格上，我总能找到一点自己的影子。她绝不饿死的宣言，还有在夕阳下的背影永远留在了我心里。她的生命力如此顽强，仿佛在告诉人们：活着就有希望，不管面对什么样的困难，明天又是新的一天。
作者：柳兮。
