在看电影前，我无意看到有人对于南极的评价，大概意思是在这样艰苦卓绝的环境中，难以产生爱情，电影的感情线不合理。但孤男寡女，共处一室，两月有余，彼此单身，生性良善，不能彼此吸引的，恐怕是冷血吧。有个男人能够在如此困苦的环境中，救了一个姑娘，照顾她，无论多么命悬一线的危机，他都能守着承诺赶回小屋里，对于如意来说，富春不光是回来照顾她，更多的是给于她生存的希望，在与世隔绝的环境中，仅仅抓着富春回来的希望，是她活下去唯一的理由和动力。所以当富春两天两夜没有回来时，如意求生意志也逐渐消磨殆尽了。她说：你死了，我也活不成了。她又说：你死了，我也不想活了。如意从一开始成为富春的负担到后面不想成为富春的负担，过渡地自然也感人，谁也没有办法在安逸舒适的环境下来考验人性，我们也不愿意这么去做，但是在绝望绝境中，富春那烟尘而接地气的外在下，何尝不是有着一颗如欧若拉让人动容动情的灵魂，他经受住了极端环境的考验，也越过了一个高知又略带有矫情的女知识分子爱情堤坝。其实爱情真的只是外在，物质，彼此的条件吗？在一个高度发达的现代社会，爱情的诗词多到让人应接不暇，我们往往被外在的东西掩盖住了爱情真实的模样，让她变得世故而可以度量，可是我们都知道爱情并不是外在条件的匹配度，她其实就若极光一样，绚烂而简单的存在。一切外在的物质，都无法企及两颗同类而相契合的灵魂，而当两人的生命紧紧交织在一起后，对于彼此来说，对方或许就成了存活的另一半希望，这或许不够甜蜜，但是要描述爱情，还有什么能跟生死、希望交织在一起相媲美的？还有什么能比之更悲壮而纯粹的？
对于富春而言，从一开始照顾荆如意的简单相依，到后期处处听如意的话：如意洗澡，他被赶了出去；小胖硬生生的从食物变成了宠物；还有对于海豹姑娘的一段深情表白，都将富春的可爱和对于如意的钟情表现出来，他对于如意的感情简单，接地气，但也同样舍生忘死，他的感情有一种平淡而让人动容的依恋，淡淡的，却崛地而起，影片最让我感动的也就是富春看到小屋被摧毁后，绝望大叫：我要回家。就是这种真实不过的情感，这种对于家庭的依恋赋予了在富春心中的荆如意以不同寻常的高度。其实一般看小说，我们不难发现男作者对于爱情刻画不同于女性作者，他们更现实、更简单，或者说更透露着掩于岁月痕迹中一份勇敢。一个男人对一个女人有了家庭般的依恋、有了心灵的归属感，虽然这种描述不同女作者对于情爱刻画的惊天动地，但却是最诚挚、最深刻、也是最动情的。再多的翻天覆地，总也及不上一颗相濡以沫之心。
谁也没有办法在一般的生活中去度量任何一个人灵魂的宽度，谁也没有办法在安逸的环境中能看透这个灵魂的深度，也许只有当堕入到绝望绝境时，才行。所以很多小伙伴提出的两者地位身份的悬殊，最后必定会分手的预感，我觉得也不恰当，影片中富春对于庄子兄弟的话已经提出了解答：与其相忘于江湖，不如相濡以沫。就是这种曾经生死交织的经历，彼此灵魂的触碰，才能赋予相濡以沫最厚重的底气。
来说说除去剧情后的观感，导演对南极有着深刻的感情，这点毋庸置疑，他将两个舍生忘死的爱侣置放在南极的欧若拉之下，是他表达对于南极感情的手法，炫美的极光表达了生命，相濡以沫的爱侣依偎在一起。虽然这影片通篇都是写实类的手法，但导演将他仅有的文艺气质全部赋予影片的结尾，生命与爱情，这是导演对于南极最本质，最深沉的表达，他将人类渴望的美好写进了这一封给南极的情书中。
