小雨找到工作，是因为自己“长得漂亮、气质又好”的优势。/《北辙南辕》截图
女性是否能够依靠自身的能力突围、成长？剧中给出的答案是“不能”。
冯导对女性“独立”的凸显也同样非常刻板。全剧弥漫着“颜值即正义”“财富即正义” 的价值观——“有钱”“漂亮”永远是核心，女主角们一出镜，老北京的胡同就成了她们的T台。这种消费层面的精致，体现在生活方式的方方面面。而这也是国产剧一直以来对事业女性的意淫。
“打工人五美”是该剧的宣发旗号——如果不漂亮、没有钱，对不起，连做独立女性的入场券都没有。
虽说剧中的女性人物设定大都是“聪明”的，但这种“聪明”的表现却十分单薄，而且鲜少挑战男性权威。
“有钱”“漂亮”永远是核心，这也是国产剧一直以来对事业女性的意淫。/海报
戴小雨这样的聪明女性，一出场，仍旧给人一种花瓶质感。她得到工作机会，离不开颜值红利，甚至连“能喝酒”都成了她极为重要的个人优势。
尤珊珊这位“成功的女投资人”，冯导又是如何刻画的呢？观众感受最多的，大概不是她的“智慧”，而是她的“慈悲”，一会儿去西藏做慈善，一会儿给刚认识的女友送高级洗衣机；就连开餐厅的创业计划，都不是因盈利而起，只是为了“能和姐妹小聚”。
一个有趣的细节是，尤珊珊得到的“重磅肯定”，是男性同行的“刮目相看”——面对欠债人的猝死，她决定不再追讨数百万元的债务，原因是对方有恩于她。
这种男性名利场上的“江湖义气”，成了对尤珊珊为人处世的最高礼赞。这恰恰说明女性仍旧需要模仿男性的行事作风，才能获得自身的价值肯定。
这种男性名利场上的“江湖义气”，成了对尤珊珊为人处世的最高礼赞。/电视剧截图
从现实到超现实，
冯导是如何脱离“人间”的
“平行时空的北京”“北京版小时代”——冯导拍不好女性也就算了，就连普通中产，也不会拍了。
要知道，在本世纪之初，冯导可是最具“平民意识”的国民导演。他不关心宏大叙事、历史洪流，他最擅长的就是拍小人物的故事，他镜头对准的，是各式各样接地气的市井生活。
20年过去，冯小刚作品里的“京片子”口音还在，而他本人对生活的理解却已经飞到了天上。这位曾经以“现实主义”为名的导演，现如今，把都市生活剧拍成了悬浮的“超现实主义”。
国产剧里没有穷人，这个现象已经很久了，但冯小刚在此之上更进一步。
在本世纪之初，冯导是颇有“平民意识”的国民导演。/电影《没完没了》剧照
首先是“不准确”，正如影视评论家毛尖所说，国产剧的悬浮感在于“既不会炫富，也不会拍穷人”。
如果冯导真的想拍富家女主，那么角色的生活方式应该与她们的收入、社会定位相匹配，这是基本的诚实。一个出入进口有机蔬果店、投资几百万就为“图一乐呵”的女总裁，为什么一转头就下单两三百块钱的国产化妆品？植入广告也不能这么玩啊。
而在北京这样的一线大都市，高房价带来的“苦”，明明大家深有体会，但到了《北辙南辕》里，无论什么阶层的人都不愁住房，而且都能住得至尊豪华。
回国以后的戴小雨，寄居在奶奶五环内的小别墅里，这能有什么哀愁呢？诡异的是，小别墅周围都是高层公寓，像个“遗世独立”的桃花源。180度的环绕玻璃窗厨房里，陈列着一排排的香料雕花玻璃罐，堪比高档餐厅；窗外茂盛的花花草草，让人以为到了富庶的欧美国家。
就想问问：这是普通北京中产的设定吗？
