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首页 > 娱乐 > 作者:YD1662024-06-11 04:30:39

而郑中基扮演的清一色那张沧桑感十足而跟英俊丝毫无关的脸,也因为个性化特征的不明显而造成了娱乐性的不足。如果让观众选择,可能观众更愿意倾听郑中基的歌声,而放弃其在这部影片中的语言,进而希望周星驰的配音演员那夸张而极富张力的声音再度出现。

我们之所以要如此苛刻地评析《越光宝盒》,是因为中国的娱乐片走到今天,似乎进入到一个死结当中。中国娱乐片缺乏严重的创新性,无论从内容的书写还是从形式的表达上,近几年的娱乐片都差强人意。

中国的娱乐片应该有自己的发展路径,仅仅依靠模仿,依靠名人效应,依靠人们先前对娱乐片的美好记忆,难以有进一步的发展和提升。

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就如同《三枪拍案惊奇》一样,典型的东北二人转模式,使人们进入影院开始观看的时候,仅仅觉得这是张艺谋的影片,而缺乏一种被影片本身强烈吸引的特征,这是中国娱乐片发展的悲哀。

从《一个馒头引发的血案》这一恶搞在网上流传到今天,人们对此类恶搞已经由被吸引发展到平淡,而今天如果我们仍然将此类恶搞作为其主要的建构模式,而缺乏新的内容和形式的添加。

无疑将使本土化的娱乐影片失去吸引力,进而被国外的娱乐影片趁虚而入。当电影作为一个产业存在到时候,我们在看到惊人的票房收入的同时,也应该清晰地看到其惊人背后的组成元素,而不仅仅盯住收入。

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结语

可以说,电影的发展空间在于不断挑战人们的视听精神极限,内容的创新、形式的突破是中国娱乐片今后发展的主要瓶颈,中国娱乐片任重道道远。

参考文献

[1]魏宝涛.当下中国商业娱乐电影的媒介消费学分析——从《越光宝盒》说起[J].辽宁大学学报(哲学社会科学版),2010,38(05):98-102.

[2]熊丽.《越光宝盒》之拼贴戏仿凸显后现代主义风格[J].新闻世界,2010(09):184-185.

[3]朱述超.从《月光宝盒》到《越光宝盒》——拼贴依然,解构离场[J].戏剧文学,2010(09):95-97.DOI:10.14043/j.cnki.xjwx.2010.09.027.

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