因为是女制作人、女导演、女编剧，剧里难免出现女权元素。
《非自然死亡》的剧本可以说是功能性角色齐全：在不少推理剧中都需要一个门外汉的角色，这个角色可被视为观众的化身，替观众问问题，从而使得侦探们有机会骄傲地炫耀自己的推理思路，免得观众在看到推理结果时毫无头绪，同时观众可以通过门外汉的视角了解作品里的世界。
而编剧野木亚纪子正是当下备受关注的编剧：从富士电视台的《Lucky 7》开始参与编剧，后来单独负责编写了《飞翔情报室》、《图书馆战争》、《掟上今日子的备忘录》、《重版出来！》以及《逃避虽可耻但有用》的剧本，尤其是在《逃耻》之后日剧观众都对其抱有极大的期待，这个压力也就落在了这部剧的剧本创作上。
当然，最后的剧本创作十分成功，编剧将属于各行各业人们的人生，都放在里面了。
这也是我最后想说的一些感受。
当我看大结局中最后的凶手将26个英文字母的*人手法都集齐，就为了去释放他从小受到的家庭暴力，我从愤怒不解到一言难尽，更多的是直视人性的善恶。
我们享受着得天独厚的安逸生活，总想去做自己想做的事，会遭到很多突如其来的不公，而后想要讨个说法。《非自然死亡》，告诉观众要相信科学的力量，告诉我们要学会好好道别，要跟自己和解；也一直在说，真相往往会隐瞒一段时间，但最后总是要大白于天下，给受伤的人照亮回家的路。
“人落入水中屏住呼吸能坚持三分钟，就算呼吸停止，到失去意识还有一分钟，就算失去意识，心脏三分钟以内还能保持跳动，哪怕心脏停止跳动，脑也会保持五分钟才会出现不可逆的死亡。只要在这期间被救出，就还有希望。人类，其实很顽强！”
从来都没遇到过受伤事件的平凡人，会被这部剧里的任何一个死者遭受的他*触动，因为背后总牵连着触及人心的故事，教会我们去思考，人生的意义。
