对于“非虚构”事件中的无序性，电影可以在尊重历史背景的情况下进行适当改写。在电影《绿皮书》中，非裔美籍音乐家“唐博士”雇佣意大利裔美籍司机托尼·利普穿越美国南部腹地巡演的故事是真实存在的。但为了保证叙事的效率和节奏，电影对两人的公路旅行作了“缩放”处理。电影中两位主人公的“公路之行”仅仅用了两个月，而现实中的这次南部巡演整整持续了一年半的时间。其实，《摩加迪沙》为了增加戏剧效果，进行了“夸张”处理，电影情节中加了韩国国家安全方私下修改朝方国籍的桥段。 巧妙运用现实中的“细节”，可以提高人物认同感与真实感。在《摩加迪沙》战争带来的残酷，都是通过细节展现的，街上反叛军的孩子持着枪。两个孩子把枪对准了朝鲜大使馆的人们，但并未开枪只是做出样子，像小时候玩游戏一样。朝鲜的小孩子反应过来了，配合地倒在地上，然后大人也配合表演。孩子开心了，举着枪对着屋顶一通扫射。孩子或许还不懂得战争的意义，但显然已经明白手中这把枪能带来怎样的快感。社会的崩坏不是体现在暴力冲突和枪战上，而是上升到腐蚀人心的地步。
电影中还有一处细节，导演柳承莞用反向行驶的两辆车，作为这段关系的终点。画面弥漫着一股无可奈何的哀伤情绪。不同方向行驶的车代表着不同的立场，可是人们只能选择被迫分离，仿佛映射了朝韩的关系。可以看出，《摩卡迪沙》作为冲奥种子选手在纪实真实与艺术真实之间达到了一个较为理想的平衡状态。
