春去春又回分集剧情老版,旧版春去春又回分集剧情

首页 > 娱乐 > 作者:YD1662024-06-13 22:12:10

从这一点来说,李少红执导的《雷雨》《大明宫词》和《橘子红了》,相当成功地奉上了中国电视史上,极富代表性也极具个性魅力的三个悲剧性的女性角色:

繁漪、太平、秀禾。

她们用生命唱尽了一曲杜鹃啼血的爱情悲歌,是所有“拼将一生休,尽君今日欢”的女子,求而不得、至死不渝的执念。

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上图左起:太平、秀禾、繁漪。

《橘子红了》才25集,对比正在热播的《清平乐》,它展示了何为最高级的悲剧——

那就是把最美好的东西一点点毁灭给你看,心碎的过程不是轰然倒塌,而是犹如凌迟一般,让人体会持续地剜肉锥心之痛,到最后眼睁睁地看着最在意、最美好的一切,灰飞烟灭。

故事里的每个人,都如片头曲如泣如诉所言,被困在了“一种深深的无望”中。

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说到配乐,《橘子红了》备受争议的一点是:气氛的压抑、音乐的诡异,当年不少观众吐槽“鬼气森森”。

后来,看进去之后才发现:原来正是幽灵般的哀怨音乐让我们更同情剧中人物的命运,它在观众情绪的宣泄中,起到了推波助澜的作用。

虽然有时会让人感觉气氛诡异,甚至不寒而栗,但认真体会,反倒令人回味无穷,恰到好处。

春去春又回来,花落花又开,冥冥之中谁安排”,周迅唱的片尾曲,不少人还能哼上两句吧!

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18年前,人们就用“戏不惊人死不休”来形容《橘子红了》给人的感官体验,那时候每集50万元人民币的投资,绝对算重金投入的大制作了,不过李少红在这部戏里花的每一分钱都值得:完美主义者如她,光、声、乐、服、道,都做到了“极致”二字。

周迅头上的饰品,是安徽宏村的出土文物;

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