从这一点来说，李少红执导的《雷雨》《大明宫词》和《橘子红了》，相当成功地奉上了中国电视史上，极富代表性也极具个性魅力的三个悲剧性的女性角色：
繁漪、太平、秀禾。
她们用生命唱尽了一曲杜鹃啼血的爱情悲歌，是所有“拼将一生休，尽君今日欢”的女子，求而不得、至死不渝的执念。
上图左起：太平、秀禾、繁漪。
《橘子红了》才25集，对比正在热播的《清平乐》，它展示了何为最高级的悲剧——
那就是把最美好的东西一点点毁灭给你看，心碎的过程不是轰然倒塌，而是犹如凌迟一般，让人体会持续地剜肉锥心之痛，到最后眼睁睁地看着最在意、最美好的一切，灰飞烟灭。
故事里的每个人，都如片头曲如泣如诉所言，被困在了“一种深深的无望”中。
说到配乐，《橘子红了》备受争议的一点是：气氛的压抑、音乐的诡异，当年不少观众吐槽“鬼气森森”。
后来，看进去之后才发现：原来正是幽灵般的哀怨音乐让我们更同情剧中人物的命运，它在观众情绪的宣泄中，起到了推波助澜的作用。
虽然有时会让人感觉气氛诡异，甚至不寒而栗，但认真体会，反倒令人回味无穷，恰到好处。
“春去春又回来，花落花又开，冥冥之中谁安排”，周迅唱的片尾曲，不少人还能哼上两句吧！
18年前，人们就用“戏不惊人死不休”来形容《橘子红了》给人的感官体验，那时候每集50万元人民币的投资，绝对算重金投入的大制作了，不过李少红在这部戏里花的每一分钱都值得：完美主义者如她，光、声、乐、服、道，都做到了“极致”二字。
周迅头上的饰品，是安徽宏村的出土文物；
