马三一拳让铁柱微颤，宫二一个推掌则让雪花四溅、螺丝松动，镜头每一次慢与快的转换都像是一次蓄力后的爆发，每一次慢镜头的特写都像是一次呼吸，为下一秒的快镜头蓄力。
片中最重要的三场打戏，每次王家卫都用了武戏文唱的方式，让比武不再只是比武，更是心与心的交流，写意与写实在这部片子里达成了微妙的平衡。
转场设计是该片的一个亮点，也是王家卫一贯以来的拿手绝活之一。
他通过巧妙的剪辑和画面设计，将不同场景之间的转换变得流畅而自然，给观众带来了一种飘逸的感觉，同时为影片增添了诗意和深度。
影片的转场设计采用了大量的自然元素。
比如，影片中大量使用了风吹树叶、云卷云舒等自然景象，这些景象在画面中不仅美轮美奂，而且将不同场景之间的转换变得更加自然和流畅。
影片采用了非线性的叙事方式，穿插着不同年代、不同场景的片段。王家卫通过“未见其人，先闻其声”的剪辑技巧，使场景之间的转换变得十分自然。
比如，影片通过画面的叠化切换，将叶问和张永成在港口等待的场景与叶问和宫羽田在雨夜对峙的场景巧妙地连接起来，让观众在不经意间感受到两个不同时间段之间的关联。
影片还采用了大量的镜头语言，通过影像、音乐、声音等多种元素的组合，将不同场景之间的转换变得更加丰富、有意义。
比如影片中宫羽田和叶问之间的对决，王家卫运用了多个视角的拍摄方式，将两个角色的情感和内心状况逐渐展现出来，同时通过音乐的搭配，将整个场景的氛围渲染得更加紧张激烈。
通常在视听作品中，声音是电影的重要组成部分，电影的音乐能配合着剧情的发展、演员的表演使画面内容显示出特定的情感表达。
