还有一个潜在的原因，笔者只能进一步作出臆测，那就是玉英的身上，带着一种陪衬男性角色的因素在内，甚至可以说，她是一种女人陷阱的象征。影片里的嘎子的英雄主义，在那个时代的语境中，是必须超脱这种女性的温柔与温情，才能化身英雄的，所以，在《小兵张嘎》里，玉英面向嘎子的时候，只能用她的景仰的入神的迷恋的目光来表达她对男性英雄的臣服与仰视，而在电影的潜台词里，她还代表着一种生活的诱惑。
影片里玉英的妈妈就问过嘎子胜利后干什么，嘎子一直把理想拓展在家庭之外，从没有把玉英作为他的梦想的归宿，电影用以说明的是，嘎子超越了家庭的吸引与诱惑，还有更为远景式的祈愿。
我们不妨用那个时代的另一部作品《归心似箭》来更清楚地看清玉英在《小兵张嘎》里的尴尬性的存在。在斯琴高娃担任主演的《归心似箭》里，有一种潜在的意蕴，是把女人看着一种诱惑的存在，影片里的抗联战士面对着金钱、权力与女人的诱惑，最终作出了他的郑重选择，那就是为了事业而放弃儿女情长。
同样，在《小兵张嘎》里，玉英的形象一方面是用来衬托嘎子的英雄主义行为的，另一方面，也是反衬嘎子是不愿意回归平素的日常生活的，玉英身上带有太多的女性的迟滞的部分。
