在金依萌早前的这两部作品中，可以看到都市中产阶级的两性对爱情的困惑与交锋。对时尚都市的钟爱与金依萌个人经历和趣味有关，她“把电影看成是商品”，“考虑的是怎么做出一个商品，让大众都爱”。
开拍的第一部短片是潘安子导演，夏雨、张译、林家栋主演的“警察故事”，故事中，导演尝试了警匪类型：蹲点、巷道的追逐、跟丢、再次抓获、内地与香港警察的合作。
张译饰演的疑犯和相依为命的奶奶与内地和香港联手的警察一起在小屋里喝汤那场戏，将整个故事导向了一个温情和团圆的意象中。潘安子还导演了哈尔滨一家人的“团圆故事”，除夕之夜，哈尔滨的中医院内六姊妹正在讨论如何分配照料卧床的父亲。
六姊妹代表了教师、暴发户、下岗工人、国家公务员等不同阶层的人，冲突中展现了与北京、上海不同的北国风貌和人情、现实。最终依然是通过“父”的权威凝聚了亲情，完成了一次除夕夜的医院“大逃亡”。
但由于故事解决方案的单一和简单化又使得故事封闭而陈旧。这两个故事类型相异，情景相通，被框架在“一路惊喜”更大的制作主旨——“家和”之中。潘安子的两个故事和章家瑞的“火车故事”在气质和价值呈现上更为相似。
“火车故事”中一辆除夕夜由西安驶向北京的列车上，四川打工仔和东北暴发户的冲突，以及梅婷的化解，都将矛盾设定为误会，化解方式直接变为和谐稳定的对白式呼唤。通过对方言的运用，导演着力展现地域差异、籍贯特色，喜剧感也由此产生。
譬如将东北暴发户脸谱化，白色的貂、手拿包、大量现金、跟班等都完成了东北暴发户的塑造。而四川农民工更是庞大群体的代表，他们破衣烂衫却温和、甚至略显胆小，但依然不容触犯。
四川和东北的强烈地域性差异、暴发户和农民工的穷富悬殊，都在现代中国人与人的不信任、不友善关系中延展开，最终通过揭开误会——被砸碎的母亲遗像——弥合了差异和矛盾。“家和”在这个层面再次化解冲突。
在“火车故事”中的列车员梅婷和“警察故事”中的夏雨是夫妻，他们的矛盾不得而知，最后却在除夕夜的列车终点，被孩子弥合。同样方式的还有张译饰演的疑犯和奶奶的感情稀释了警匪冲突。
在“火车故事”“警察故事”和“团圆故事”中，我们看到了西安、北京、东北的地域标签、人物上有东北、北京、四川、福建、香港等籍贯标签，三个故事的主要人物基本不属于都市白领阶层，他们代表了不同区域、中下阶层的困境和问题、差异和冲突。
