电影《青春残酷物语/青春残酷物語》(1960)英国尤里卡EUREKA蓝光版封套
因此对爱情的重新审视与合适定位，便是《青春残酷物语》主题表现的主要内容。大岛渚的具体做法是把爱情还原到带有自然主义色彩的真实生活处境中。为此，他以丰富的，生活化细节的原生性冷酷全面消解了传统爱情所贴附的道德性（纯洁、祟高）和审美性（优雅、浪漫）光晕。
当然，大岛渚对爱情的处置并不是绝对和极端的，他不想像让-吕克·戈达尔Jean Luc Godard在《筋疲力尽A Bout de Souffle》(1960)里用告密和死亡把爱情的价值彻底地瓦解。也不像赖纳·维尔纳·法斯宾德Rainer Werner Fassbinder(1945-1982)毫无遮掩地直言《爱比死更冷Liebe ist Kalter als der Tod》(1969)。
电影《青春残酷物语/青春残酷物語》(1960)剧照
对爱情的处置大岛渚采用了两分法，在消解其传统的道德性与审美性光晕的同时，让爱情更多地存留于向往，希望和麻木之后，人性苏醒的区间里。从真琴堕胎后清送来鲜花；清至死不答应松木一伙“出借”真琴以及真琴不顾一切跳车身亡等细节里可以看到，在历经沧桑之后，爱情已成为他们生命中最后的支撑。而对于由纪和秋本而言，爱情则是摆脱颓丧，重新寻回失去的生活的开始。
纵观大岛渚的电影创作，可以清晰地看到，始自《青春残酷物语》的“爱的主题”和爱情表现的基本介面已在大岛渚持续的电影创作中演化为恒定的“策略定势”。
电影《青春残酷物语/青春残酷物語》(1960)剧照
无论是上世纪60年代的《绞死刑/絞死刑》(1968)，70年代的《愛のコリーダ/In the Realm Of the Senses》(1976)、《爱之亡灵/愛の亡霊》(1978)，80年代的《战场上快乐的圣诞节Merry Christmas Mr. Lawrence》(1983)、《马克斯我的爱Max mon amour》(1986)，90年代的《御法度》(1999)，爱的主题和爱情介面都以不同的方式完整地存在。当然爱情作为一种二元性情感联系，在大岛渚的眼中并不限于男女之间。
特别值得一提的是影片中“装作被害者的实际上是加害别人者，而自愿当加害别人者的却是真正的被害者”，所以被公认为是一部手法新颖的杰作。本片被收入日本名片200部。
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