“你看一个雕塑，如果你看完整了，你会说这就是梦露。”而梦露本身，总是通过一种被物化的女性的象征来被叙述。而文晏想呈现的是一个女性本身。
没有永远的旁观者，总有一天我们会角色互换
在片中，小文和小米唯一的碰面只是开篇的一次偶遇，导演没有再为二人制造其他偶遇和对话。
“她们同样作为一个少女，在今天的社会里面，面临的各种问题，面临的各种抉择——这个是他们之间真正的联系。”导演解释说。
但彼此的行为，就这样永远地影响到了对方——在小米关于协助提供性侵证据与否的纠结之中，小文的冤屈得以掩埋或伸张；而小文在事件中所遭遇的一切，也永远影响了小米后来的抉择，更加痛苦，或者更有勇气。
她们也可能在某种时刻互换，成为彼此。
“女孩在成长，需要面对的东西是一样的，只是说环境不同，境遇不同，但其实会面对同一个问题，也是我最核心问题，就是女性的价值和女性的身体。”
《嘉年华》的英文片名叫’’Angels Wear White’’，——天使穿白衣。文晏解释她的用意说：“现在大家特别喜欢把脏和女孩子放在一起说，但这是为什么？在我眼里没有女孩是脏的。”
时代像个巨大的气泡，气泡中的嘉年华永不停歇，嘉年华里的少女白衣翩翩。
但气泡再美，一触即碎。所以文晏说，这部电影要看看嘉年华的背面。
然而这背面的景象，着实让人有些犹疑、犯难。
这时便想起史铁生讲过的一件事，说一位批评家朋友看完一出戏，“在那没人的地方坐了很久，心里仍然是一片愕然……他说他看见了生命本身的疑难。”
